신파극

1920년대의 신파극은 전에 비해 기법이 세련되고 개인의 감정, 근대문명의 고취, 미신타 파, 신교육의 장려 등 근대적인 내용으로 담고 있어 `개량신파`라 불렸으나 상업주의적이 며, 통속적인 멜로 드라마적인 성격이 여전하였다. 또 이들의 연극은 나라잃은 백성들에게 채루적인 감상성과 감각적인 오락성을 조장함으로써 많은 부정적인 결과를 낳았다.
1930년대 초 일본연극을 유학생들이 `극예술연구회`를 결성하고 근대 근대극운동의 새 출 발을 선언하면서 연극사적으로 신파극과 신극이 구별되기 시작했다.
이 때의 신파극은 신극과의 교류를 통해 기존의 연극적 전통을 계승하는 한편 신파극에 대항 부정적인 시각을 불식시키려는 노력을 기울였다.
1935년 대중극 운동의 본산이었던 `동양극장`이 문을 열면서 신파극 운동은 절정에 달했 다. 이들은 철저한 상업주의적 운영 방식을 도입하여 신파극의 전성기를 누렸다. 동양극장 이후의 신파를 일컬어 `고등신파`라 하는 까닭도 여기에 있다.
동양극장은 특수조명에 회전식 무대, 초호화 캐스팅, 공연 레퍼터리의 원활한 공급 등 크 성공을 거두었다.
1940년대의 신파극단은 합방 이후 일제의 식민통치와 …