피가로의 결혼

앞에서 말한 것과 같이 이 작품은 지극히 풍자적이다. 권력을 이용해 결혼한 여자를 가로채려는 백작의 지배계급의 약은 행동에서 느낄 수 있다. 지배계급의 권력을 초야권이라는 단어를 사용해 극의 시작을 알리는데 초야권이란 봉건시대에 서민의 혼인에 즈음해서 추장, 사제, 영주 등이 자신의 성에 거주하고 있는 신랑보다 먼저 신부와 동침하는 권리을 말한다. 이는 피가로의 결혼의 1막 장면에서의 모습과 연관지어 보면 재미를 더할 수 있다고 본다. 피가로와 수잔느가 자신들의 신혼방을 가구배치를 하는 등의 행동을 하며 피가로는 꿈에 젖어 행복해 하고 있고 수잔느는 백작의 속셈을 눈치 채고 초야권이 존재함을 상당히 불안해하고 있는 것 에서 그 저택 안에서도 사백작의 말에 절대 복종해야 된다는 것에 이는 틀림없이 지독한 악습이라 생각한다. 분명 내가 아는 같은 내용 같은 오페라였지만 내가 감상하는 느낌이 상당히 틀렸다 왜 같은 주인공들이 나오고 성격이나 특징도 같고 이야기도 같은데 왜 틀릴까? 그것은 주인공을 각각 다른 사람이 맡았을 때 얼마나 그 개성이 잘 표출되는 가의 차이였다. 비록 음악의 이해를 가르쳐주시는 교수님의 피가로는 아니였지만 이 분이 하는 피가로도 정말 훌륭했다. 물론 피가로뿐 만 아니라 등장인물들의 개성이 조역에 이르기까기 뚜렷이 드러나고, 대사를 포함한 음악의 움직임 등이 새삼 새롭게 받아들여졌다.