‘하녀’를 통해서 본 에로티시즘과 페미니즘

하지만 위에서 언급했던 바와 같이 이 영화에는 나로 하여금 이 영화를 페미니즘 영화로 받아들일 수 없게 하는 요소가 몇 가지 있다. 물론 이 영화에 나오는 경희와 하녀는 각자 리비도의 영역을 구축해가면서 자신들의 의도대로 뜻하는 바를 이루려고 한다. 여기까지는 충분히 페미니즘 영화로서의 자격이 있다. 하지만 이 영화에 나오는 여성들은 김 선생이라는 남성과의 관계 안에서만 조명되고 있다. 개개인의 여성이 능동적이고 진취적이기는 할지언정 남성의 그늘 아래에서만 그 기질을 발휘하는 것이다. 또한 김기영 감독은 가정파탄의 책임을 모두 여성들에게 지우고 있다. 하녀가 젖은 옷으로 등장하기는 했지만 성관계는 그녀 혼자만이 한 것이 아니다. 얼핏 보기에는 팜므파탈로서의 하녀가 모든 불화의 씨앗인 것 같지만 자세히 보면 그에 대한 책임을 질 의지를 보이지 않는 김 선생에게도 많은 책임이 있다. 감독의 날조에 의해 관객들은 남성의 잘못을 인식하지 못하는 오류를 범할 수 있는 것이다. 다른 한 가지의 이유는 같은 여성끼리 서로 돕지 않는다는 것이다. 진정한 의미의 페미니즘 영화라면 남성중심의 사회에 반기를 들고 여성이 부조리한 세상에 맞서 이기는 모습을 그려야 한다. 마지막으로 하나의 이유를 더 들자면 여성들이 일부다처제를 수용하려는 태도를 보인다는 것이다.