새로운 한국화로의 도전 박생광 그의 작품세계

1.서론
양화의 도입초기부터 시작하여 오늘날에 이르기까지 우리는 전통과 창조라는 두 개념 속에 끼여서 한국화의 정체성을 찾기 위해 부단히 노력해 왔다. 한국화라는 실체성에 매달려 있는 우리는 민족적 특성을 찾으려 노력했지만 우리 그림에 대한 정체성을 밝힐 만한 이론적 증거를 찾아보기란 어려운 현실이다. 우리는 한국화의 정체성을 몇 개의 고구려 고분벽화나 고려 불화 조선시대의 김홍도, 신윤복 등의 몇몇 작가들에 의해 민족적 특성으로 자리 매김 하는 경향이 있다. 그것은 우리들이 몸담고 있는 이 세계는 조선말기 사회가 아닌 것과 엄청나게 변해버린 사회구조와 의식구조가 조선시대 말기까지의 우리회화 정신이나 세계관과 상충된다 하더라도 이 역사적 소산물로서만 한국화의 정체성을 설립하기에는 문제점이 있다. 전통회화에서 구현된 세계관을 오늘의 그림에서 찾으려 애쓸수록 한국화의 정체성을 찾는데 큰 혼란의 늪에 빠질 것이다. 그렇게 볼 때 현대의 작가들은 오늘의 세계관을 담고 있어야 할 것이며 한국화로 분류되는 것에 값할 만한 ‘독특성’을 가지고 있어야 할 것이다. 다시 말하면 근대 한국화단은 수묵 위주의 전통회화, 일제…