일본의영화산업과한국영화의일본진출

앞서도 여러 번 언급했던 것처럼 복합상영관의 증가로 인해 일본의 영화계가 변한 것은 사실이다. 기존의 영화흥행은 한정된 영화관에 의해서 배급사 보다는 흥행측인 영화관에 의해서 주도되어 왔다고 할 수 있다. 또한 블록부킹이라고 하는 폐쇄적인 시스템으로 인하여 융통성 있는 흥행전개는 불가능한 실정이었다. 배급사측에서 보면 시장의 확보, 즉 극장의 확보가 가장 우선되는 선결과제라고 할 수 있다. 이러한 시장의 확보가 극장의 수가 증가함에 따라 전보다 용이해 진 것이 사실이다. 또한 복합상영관의 경우는 복수의 스크린을 보유하고 있기 때문에 관객동원에 따라 스크린수를 조정할 수가 있다는 장점이 있다. 예를 들면, 히트작의 경우2-3개의 스크린을 가동하여 흥행에 더욱더 가속도를 붙일 수 있다. 이처럼 배급측의 입장에서 보면 복합상영관이 작품을 성공시킬 수 있는 기회를 확대시키고 있다고 할 수 있다. 또한 영화관이 없거나 그 수가 적었던 지방에 새로운 관객을 창출하는데 성공했는데 이것은 9대도시와 지방의 관객동원 비율의 변화로도 확인할 수 있다. 일본 영화사상 최대의 히트를 기록한 <원령공주>는 최단기간인 개봉 3개월만에 100만명의 관객을 동원했는데 이것은 88년 개봉된 이래 15년만이고 일본영화로는 <도쿄올림픽(1965)> 이래의 쾌거였다. 그런데 관객동원의 비율이 지방이 60%로, 다른 작품들에 비해 높은 것이 특징이다. 바로 메가히트작 탄생의 배경에는 복합상영관이 있었다고 할 수 있다. 사실 복합상영관이 전개하고 있는 마케팅이나 서비스가 결코 특별하거나 새로운 것이라고는 할 수 없다. 오히려 지금까지는 당연한 서비스가 이루어지지 않았다고 하는 편이 더 적당한 표현일 것이다. 물론 장기적인 안목에서 볼 때, 배급이나 선전 등의 개발은 앞으로 복합상영관이 해결해 나가야 할 중요한 과제라고 할 수 있다. [표Ⅴ-4-31] 과거 20년간 영화인구 추이 [표Ⅴ-4-32] 과거 20년간 영화관수의 추이 (2) 문제점과 전망 복합상영관의 문제…
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