현대시조 율격의 과제

고시조를 지탱하고 있던 자질들 가운데 많은 것이 사라진 지금, 현대시조를 지탱해야 하고 또 지탱해 줄 수 있는 자질이 무엇인가를 찾아내는 일은 시인의 임무다. 그것은 새로운 것의 창조에 해당하기 때문에 아무나 할 수 없는 일이기도 하다. 따라서 이 자리는 응당 그러한 발견에도 관심이 있어야 할 것이지만, 시인이 못되고 이론만을 헤아리는 사람으로서 그러한 일은 감히 엄두를 내기가 어렵다. 본디 관심이 고시조의 율격에 관한 문제이므로 그러한 관심의 연장에서 율격에 대하여 살피기로 한다. 이러한 논의의 과정에서 드러나는 여러 가지 문제는 문제 그 자체로서도 의의가 있다는 관점에서 헤아려 주었으면 한다. 문제를 발견하는 것이 어쩌면 한 단계의 전진을 마련하는 계기가 될 수도 있기 때문이다. 2. 고시조의 형식이 갖는 자질 가운데서 오늘에 남겨진 것이 있다면 그것은 대략 다음과 같은 것들이다. 첫째는 시조가 3장으로 씌어진다는 것, 둘째는 시조의 각 장이 대략 15자 안팎이라는 것, 셋째는 그러한 형식에서 글자의 수가 엄밀하게 정해져 있지는 않다는 것―대개 이 정도가 아닌가 한다. 이러한 형식성을 낳게 만들었던 여러 가지 조건들은 이미 사라졌다. 예를 들어 시조는 노래로 부르는 것이라든가, 정해진 음악이 있어 그 음악성에 부합하는 작사가 되어야 한다는 것이라든가, 그 노래에도 엄격한 규칙이 있다든가 하는 것들은 이미 시조의 자질이 아니다. 한 장르를 지탱해 주던 여러 가지의 관습이 사라졌다는 말은 그 형식성에 필연적인 변화를 초래한다는 말이 될 수도 있다. 문학의 역사에서 장르의 성격이 고정불변(固定不變)이라기보다는 변전(變轉)을 거듭하는 것이 보편적인 것은 그러한 관습의 변화와도 관계가 있다. 예를 들어, 낭독(朗讀)을 전제로 한 소설과 묵독(黙讀)을 전제로 한 소설 사이에 문체의 차이가 존재하는 것은 바로 이와 같은 이유로 이해된다. 3. 시조의 율격을 살피려 할 때, 맨먼저 당하게 되는 어려움은 …
시조의 율격을 …