서양화를 중심으로 바라본 한국 현대미술사 : 1950년대부터 1980년대까지

따라서 민중미술 을 미술의 좁은 범주 속에서 바라보려고 한다면 그것의 올바른 이해에 실패하게 된 다. 투쟁의 실천적 효력을 증폭시킨다는 측면에서 그들은 전시장 밖을 더 선호했고 대체로 이들 활동의 주요 무대가 된 곳도 노동현장, 시위현장 등이었다. 특히 이러 한 양상은 6월 항쟁 이후에 더욱 극심화되었는데 작품의 측면에서만이 아니라 이론 의 측면에서 훨씬 과격화된 양상을 띠게 된다. 사회운동의 논리를 그대로 수용한 까닭도 있었지만 조직화된 미술운동을 주도할 만한 강력한 이론체계가 필요했으며 게다가 선명성 논쟁까지 겹쳐 한층 그 강도가 높아졌다. 물론 여기에는 민중미술이 단순한 미술양식이 아니라「80년대적 상황」에서 바라보아야 한다는 분명한 단서가 뒤따르지만 군부독재와 비민주, 인권탄압의 문제에 대항하기 위한 방책으로 예술을 수단화하는 모험의 불사는 예술의 지위를「선전, 선동의 전단」쯤으로 추락시키는 결과를 낳았다.