만전춘별사연구

습에 가까우며, 5단의 노래엔 ‘가사체’ 모습에 가까우며 6단 노래는 ‘아소 님하’ 계열이다. 즉 모든 단의 모습이 각기 다르다. 이런 다른 노래를 마지막 마디를 거듭하는 방법을 통해 외적인 짜임의 통일성을 주고 있다. 즉 각기 다른 모습을 가진 6단의 노래를 통해 인물의 성격창조에 기인하는 ‘본디노래’를 만들고, 각 단마다 마지막 마디를 거듭하는 방법을 사용하여 통일성을 부여하는 ‘뒷받침 노래’의 기능을 하고 있는 것이다.
여남교환합창
합창 , 춤제
1장제
1막여독창 , 연기제
2장제
2막여독창 , 연기제
3장여남문답창, 연기제
4장제
3막여남교환창, 연기
혼성이중창제
5장제
4막합창 , 춤제
6장제
5막 제 <소 망>
1련(외부구조) 다시 두
서 사, 미 래 지 향 만남, 화자 기

(내부구조)
본 사 승
전
결2연
현 재
(과거성) 원 <외로움> 여성
헤어짐 화자
<원망>3연 인
과 거 4연 과
현 재 정<다툼> 두
다시 화자
만남
<화해>5연 결
현 재 과 6연(외부구조) <소망>
결 사 미래지향 다시 두
만남 화자 곽동훈 역시 <만전춘별사>가 각 연의 일관성이 없이 느껴지는 이유는, 작품을 보는 사람의 갈래의식 때문이라고 하고, 작품의 구조분석을 통해 극가로서의 가능성을 타진하고, 이에 의해 <만전춘별사>는 일관성 있는 작품이라는 주장을 세우고 만전춘별사의 전체 구조를 다음과 같이 제시하였다. 곽동훈, 「만전춘별사의 구조

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