만전춘별사연구

(1)율동감을 느낄 수 있는 운문으로 이루어져 있다. (2)외부구조와 내부구조가 일단 서로 나누어지면서도 긴밀한 상관이 있는 복합구조체이다. (3)운문으로서는 특이하게 두 사람의 화자가 작품에 직접 등장한다. (4)헤어짐, 다툼, 다시 만남 이라는 이야기를 지니고 있다. 문학의 갈래에서 이런 구조를 가지는 것은 오페라 대본으로, 서정 양식과 서사 양식이 혼융되어 이루어져 있는 것을 살펴볼 수 있다. <만전춘별사>의 극가설은 양주동에게서 먼저 제기되었고 이를 좀 더 자세히 밝힌 이가 여증동이다. 1단- a여자노래 -1절 2단- b여자노래 -2절 1장 3단- c여자노래 -3절 4단- x남자노래 -4절 2장 5단- y남자노래 -5절 6단- s여자노래 -6절 3장여증동은 <만전춘별사>를 ‘3장 6단 6절’으로 된 노래극의 대부분으로 보고, 『악장가사』에 들어있는 <만전춘별사>는 원래의 무대성을 빼어버린 채, 노래극이 지니는 그 노래만을 차례대로 적어둔 것이라고 하였다. 만전춘을 극가로서의 특성을 살려 노래의 짜임새를 표로 만들면 다음과 같다 여증동,『만전춘별사 연구 ⑴ 」, 어문집 33호, 1975 ‘노래극(opera)으로서의 진행’이라는 말은 노래의 흐름이 곧 극의 진행이 되어야 한다는 것이다. 그리고 노래를 부르는 사람이 노래 뜻에 맞추어 성격이 창조되어야 한다 여증동, 『韓國文學史』, 형성출판사, 1973, p77. 1장에서의 a의 여자노래는 ‘어름 위 댓닙 자리’에서 얼어죽을지언정 오늘밤 더디게 새었으면 좋겠다고 하며, 적극적인 성격을 보여준다. 이에 반해 b의 노래는 ‘경경고침 상에 어찌 잠이 오리오’ 하며 조용한 성격을 보여주고, c의 노래는 ‘넋이라도 님과 함께’라고 하며 굳은 의지를 보여주고 있다. abc 모두 ‘님에 대한 사랑’을 노래하고 있다. x의 노래와 y의 노래는 둘 다 ‘감각에 의존한 판단에 의한 행동을 하고 있다’는 공통점을 가진다. x는…
x의 노래와 y의 노래는 둘 다 ‘… 여남교환합창