마네

골리앗의 목을 누르고 검(劍)을 가지고 서 있는 부드러운 소년상(少年像)은 그런 일반적인 다윗상의 형식이었다.
미켈란젤로가 조각가로서의 자신을 충분히 발휘한 것도 역시 다윗상에 서였다. 그러나 그가 1501년 8월 피렌체 대성당의 의뢰를 받고 제작하게 된 그 커다란 대리석상은 그와 같은 승리의 상과는 그 취향을 달리하고 있다. 망태를 메고 옆을 똑바로 응시하면서 서서 돌을 쥐고 막 던지려는 순간의 나체(裸體) 청년상이 균형감을 지키면서 드러나 있다. 그 자신 같은 때에 청동(靑銅)의 다른 다윗상을 만들었다고 전하나 실물은 없어졌다. 1495년 메디치가에서 일단 나온 그는 실물보다 큰 헤르쿨레스 상을 만들었다고 전한다. 모두 이 작품 제작의 환경을 들려주는 것이다.

3. 미켈란젤로를 조사하고 나서...
미켈란젤로의 거대한 모세상 얘기를 들었다. 미켈란젤로 자신은 자기 작품에 결코 만족하지 못했다. 그의 최대의 걸작인 모세 상이 완성되었을 때 작품을 살펴 보던 미켈란젤로는 갑자기 화를 내며, 끌로 조각의 발등을 내리 찍으며 울부짖었다고 한다. “왜 너는 말을 하지 않느냐?” 라고 말하면서...그것은 차가운 대리석에 생명력을 불어 넣으려는 그의 이상 때문이었다. 미켈란젤로는 불가능한 것을 실현 시키고 싶은 꿈이 있었던 것이다. 그리고 무엇보다 중요한 건 완벽한 이상 성취를 위해 스스로 자신을 채찍질한다는 것이다. 어느 정도 이루었다고 해서 자기 만족에 취하여 잠들어 버리지 않고 늘 깨어있는 의식으로 자신을 단련시키는 미켈란젤로의 자세는 본 받을 만하다고 생각한다. 그런 자세가 미켈란젤로 같은 대가를 탄생 시켰다고 생각한다, 나는 특히 ;천지 창조‘ 의 그림이 마음에 든다. 어떻게 천장에 그 같은 그림을 그렸을까 신기할 따름이다. 언젠가 한 번 꼭 직접 보고 싶다.

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