김기덕감독

그리고 김기덕은 그 소세계에 회화적인 이미지로 판타지와 같은 느낌을 준다. <악어>의 강물속 의자나 <파란 대문>의 다이빙 대에서의 정사나 여름에 내리는 눈, <섬>의 알록달록한 수중 낚시가옥들, <해안선>의 수조에 들어간 여자의 이미지처럼 공간뿐 아니라 색감과 설정을 이용해 그는 판타지를 표현해낸다. 김기덕의 영화가 강렬한 것은 이런 회화적 이미지 때문이다. 그리고, 재미난 이야기지만, 영화가 가장 현실적으로 느껴지는 것은 판타지를 현실적인 시각으로 바라보는 것과, 현실을 판타지의 시각으로 바라볼 때이다. 어느 경우에든 판타지와 현실은 교차하게 되어있다. 김기덕의 영화는 저기에서 후자의 방식을 따른다. 제한된 현실을 그려내지만, 그의 영화는 강렬한 이미지로 생생히 관객의 뇌리에 기억되게 된다. 의도든 아니든간에 김기덕의 이러한 방식은 저예산 영화를 찍어온 그의 사정을 고려한다면 컴퓨터 그래픽과 같은 화려한 볼거리 없이도 관객의 관심을 끄는 효과적인 수단임은 분명하다.