누벨바그

● 작가적 논평이고자 하는 예술영화의 경향 트뤼포의 영화에서 등장인물들의 주위를 경쾌하게 움직이는 카메라는 이들의 삶이 마치 서정적인 춤과 같다고 말하고 있다. <데이지>에서 베라 키틸로바는 카메라 트릭을 통해 여주인공들이 남자들을 보는 조롱조의 태도를 보여준다. 감독들은 객관적 사실주의와 주관적 사실주의 그리고 작가적 논평을 결합시킴으로써 서사적 모호성을 만들어냈다. ● 반영적인 영화의 시초.. 현대 미술이나 문학과 마찬가지로 영화 또한 반영적으로 되어갔으며 자신의 질료, 구조, 역사를 지시하게 되었다. 반영성은 새로운 영화와 1960년대 예술영화들의 주요한 특징으로 남아있다. 누벨바그는 이전의 영화전통을 체계적으로 참고하여 적용한 첫 번째 감독집단이라고 할 수 있다. 이렇게 영화가 영화역사의 전통으로부터 벗어날 수 없다는 인식은 1960년대에 등장할 반영적인 영화의 시초를 알리고 있다. ▲ 감독 및 특징 ● 장 뢱 고다르 고다르의 영화는 변화가 많고 혼합적이며, 다양한 사상과 영화적 법칙을 혼합하는 데에 있어서 일관성을 가지고 있다고 할 수 있다. 그러나 역설적으로 고다르는 양립할 수 없는 사상과 영화적 방법들을 동시에 지지한다. 그는 인간의 경험을 비논리적이고 불가해한 것으로 본다. [비브로 사비]에서의 갑작스럽고 우연한 죽음, [남성 여성]과 [네 멋대로 해라]의 우연한 살인이 그 예가 된다. 고다르의 영화에서 보여지는 비일관성, 옆길로 빠지기, 불일치는 당시의 누벨바그 영화들을 비교적 전통적인 것들로 보여지게 만들 정도였다.[니 멋대로 해라]로 인해 고다르는 들고 찍기, 점프 커트와 동일시된다. 뒤이은 영화들 또한 관습적인 영화기법을 문제삼으며 폭넓은 영화양식을 탐구한다. 구도는 탈중심화되어 있고 카메라는 주변 환경을 담기 위해 자체적으로 움직인다. 고다르가 시도한 혁신적인 양식 가운데 가장 영향력을 미친 것은 다름 아닌 놀랄 만큼 평면적으로 보이는 쇼트이다.