미술이 만난 역사 -제주4.3 미술운동-

1. 미술이 만난 역사, 역사가 배태한 4.3미술

‘4·3미술’ 또는 ‘4·3미술운동’이란 용어의 사용은 적절한가? 하는 문제부터 짚고 넘어갈 필요가 있다. 즉 본 연구에서 ‘4·3미술’이라는 용어가 지칭하는 함의 또는 개념은 타당한가를 먼저 확인하고 볼일이다.
엄밀하게 말해 본 연구와 공동으로 진행되고 있는 5·18미술, 미술운동과 4·3미술은 겹치면서 나뉘는 각각의 특성이 있다. 5·18미술은 역사적 사건의 와중에서 생산되어진 당대성(사건의 와중에서 실제 제작되고 사용된)을 포함하고 있다면 4·3미술은 짧게는 40년 전, 길게는 50년 전까지의 실제 사건과의 시간적 시차 즉 역사적 단절을 겪고 그를 대상화한 작품들이기에 서로 다른 특성이 있으며, 서로 공통적인 특성은 5·18미술운동과 마찬가지로 은폐되고 삭제 당한 역사적 진실을 폭로, 알리는 현재진행형의 운동성을 지니고 있다는 지점이다. 즉 4·3의 진상규명과 명예회복운동이라는 큰 틀의 흐름 속에서 과정상의 운동성이라는 공통점이 그것이다.
4·3미술이라고 할 때 그 개념은 무엇인가? 우선 직설적으로 표현하면 ‘4·3미술은 4·3이라는 실제 했던 역사적 사건·사실에서 비롯된 역사…