시의 운율

3. 한국 시가의 율격 원리(음보율) 한국 시가의 율격 원리는 음보율(音步律)이다. 종래에는 음절수를 헤아려서 율격을 설명하는 음수율(音數律)의 방법이 통용되었으나 최근 10여 년의 국문학 연구에서는 음수율보다 음보율에 의한 설명이 우리 시의 특성을 정확하게 기술할 수 있다는 인식이 높아지면서 음수율론이 음보율론에 의해 대체되기에 이르렀다. 음보율이란 소리마디 즉 음보의 규칙적 배열에 의해 형성되는 율격으로서, 시조와 가사는 3~4음절로 된 음보 넷이 모여서 한 행이 되는 4음보율격을 가지고 있고, `아리랑`, `도라지`등의 민요는 3음보격이며, 고려 속요는 3음보격으로 된 작품이 많다. 우리 시가가 지닌 음보율의 원리와 특성을 구체적인 예로서 간략히 설명하면 다음과 같다. (ⅰ) <생략> -박인로, 「누항사」- (ⅱ)밭 잃고 / 집 잃은 / 동무들아 // 어디로 / 가야만 / 좋을가 보냐 // 괴다리 / 봇짐을 / 짊어지고 // 아리랑 / 고개로 / 넘어간다 // 아버지 / 어머니 / 어서 오소 // 北間島 / 벌판이 / 좋다더라 // 쓰라린 / 가슴을 / 움켜쥐고 // 백두산 / 고개로 / 넘어간다 // -신아리랑- 정상적인 언어 감각을 지닌 한국인들에게 위의 시행들은 /와 //로 구분된 마디의 연쇄로 읽힌다. 여기에 /표로 구획된 소리마디가 곧 `음보`로서, 한국 시가 율격의 기본 구성 단위가 된다. 음보의 크기는 대체로 2음절에서 5음절 정도이며, 3음절과 4음절로 된 음보가 가장 많다. 율격의 기층 단위인 음보가 아무 제한 없이 커지거나 지나치게 작아질 수는 없다는 점에서 음량 분포의 영역이 한정되는 것은 당연한 일이다. 그러나 음보의 크기나 그 배열 체계를 지배하는 절대 수치(絶對數値)의 규칙은 한국 시가에 존재하지 않는다. 예 (ⅰ)의 경우 제2·3·4행의 첫 음보가 무도 2음절이지만 그 율격상의 무게는 3·4음절 음보와 대등하다. `終朝 / 추창하여`는 2/4음절의 연쇄여서 음절수의 배분이 불균형한 듯이 보여도,