1920년대 한국 시의 타이포그라피적 실험들

.......또한 <우리나라 녀인들은>(조선지광, 1928.5), 그리고 <장수산>, <백록담>(문장)을 보면 그 시각적 실험의 흔적이 역력하다. 우리 나라 여인들 은 오월ᄉ달 이로다. 깃븜 이로다. 여인들 은 꼿 속 에서 나오 도다. 집단 속 에서 나오 도다. 수풀 에서, 물 에서, 뛰여 나오 도다. 여인들 은 산과실 처럼 붉 도다. <우리나라 녀인들은> .......이 시에서 보여지듯 그는 비정상적 띄어쓰기를 통해 어법 파괴를 시도하고 있으며, <바다 1>에서 약물 중 `가운뎃점`(·)이 가지는 시각적 스타카토를 이용하여, 파도의 음향적이며 동적인 이미지를 동시에 강조하기도 하였다. 오 오 오 오 오 소리치며 달려 가니 오 오 오 오 오 연달어서 몰아 온다. <바다 1> 첫부분 .......정지용은 `시는 무엇보다도 우선 언어를 재료로 하여 성립되는 것이라는 것을 명확하게 인식하고 시의 유일한 매개인 이 언어에 대하여 신중한 자세를 보인 최초의 시인이었다. 우리 낱말이 가지고 있는 무게와, 감촉과, 빛(광)과 음(음)과 형(형)과 음(음)에 대하여 적확한 식별을 가지고 구사하는 시인`115)이었으며, 말소리의 가치와 청각적 이미지, 원초적인 시각적 이미지를 발견한 시인이었다.116) 2.3.2.박필양117) `도시 시인118)`으로 불렸던 박팔양은 다다이즘을 과거에 대한 도전과 타파의 정신적 혁명 운동으로 이해한 시인이었다. 그의 전기(전기) 시 중에서 `김니콜라이`라는 필명으로 발표한 다다풍의 시 <윤전기와 사층집>(조선문단, 1927.2)[그림104]은 형식면에서 타이포그라피적 표현이 돋보이는 작품이다. 우리는 `윤전기와 사층집으로 비유된 현대 문명에 대한 파괴와 반항을 그린`119)이 시에서 활자 기호의 상징적 사용과 활자 크기의 변화로 기존 언어 조직의 파괴를 시도하고, 아울러 그 시각적 추상화의 효과를 추구하고 있음에 주목한다. .......전체 6연으로 구성되어 있는 이 시를 보면,…
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