누벨 이마주와 레오 까락스

누벨 이마주는 그 이전의 영화 사조인 ‘누벨 바그’의 특성에 반하여 나타났다. 장 자크 베넥스, 뤽 베송 레오 까락스 등의 감독들은 주로 실내에서 영화를 촬영하고 색채적인 화려함이나 인물의 내면을 기점으로 한 사건 서술 등의 특성을 보이는데, 이러한 것은 누벨 이마주의 대표적인 특징 이라고 할 수 있다. 이 감독들의 작품은 그 이전의 영화들 보다 더 정교한 화면을 보여주고 있으며 화려하고 원색적인 색채를 자주 사용한다. 80년대의 누벨 이마주와 50~60년대의 누벨 바그는 프랑스 영화계의 대부분을 차지하고 있는 큰 두가지의 흐름이라고 할 수있다. 이 둘은 여러면에서 비교가 가능하다. 누벨 이마주의 감독들은 자신들이 가지고 있는 창조성을 어떠한 형식으로 표현할 것인가, 즉 어떠한 이미지로 표현할 것인가에 치중한 반면, 누벨 바그의 감독들은 그보다는 무엇을 보여줄 것인가에 더 비중을 두고 있다고 할 수 있다. 이는 그 당시의 시대상황과 관련이 있는데 누벨 바그 당시에는 까뮈, 사르트르 등의 실존주의 철학이 프랑스의 문화와 예술 전반에 큰 영향을 미치고 있었다. 누벨 바그 역시 실존주의의 영향을 받아 우연적인 등장 인물, 극적 동기가 없는 사건 등을 흔히 취급하고 있다. http://social1.snu.ac.kr/%7Ekukjeyon/gaegul25.htm 또한 누벨 바그가 유행한 50년대 에는 영상 매체의 보급이 널리 되지 않았기 때문에 매체를 통한 영상(이미지)연출에 대해서는 아무래도 80년대 누벨 이마주에 비해 비중이 적을 수밖에 없었을 것이다. 누벨 바그와는 반대로 누벨 이마주는 독일 표현주의의 영향을 받았다. 미디어 자체를 매우 중시했으며 그 뿐만 아니라 그 속에 담긴 음향, 색조, 영상 들에 관심을 기울인 독일의 표현주의의 특징은 누벨 이마주 영화들의 특징과 일맥 상통한다고 할 수 있다. 하지만 누벨 이마주와 누벨 바그는 모두 그 당시에 있어서 매우 새로운, 기존의 고리타분한 형식…
하지만 누벨 이마주와 누벨 바…