느와르 영화

『상하이에서 온 여인』에서의 리타 헤이워드와 『밀로스 크로싱』에서의 버나 역할은 분명 약간의 차이가 있음에도(이것은 아무래도 코엔 형제의 형식 뒤틀기에 관련이 깊은 것 같다.) 팜므 파탈로서의 여성성을 지닌 인물형이 될 것이다. 먼저 리타 헤이워드는 일부러 마이클 오하라를 훌륭하게 바보로 만든 다음 그녀 마음대로 조종하게끔 유인한다. 워낙 내러티브가 혼재되어 있어 그 진상을 파악하기가 힘이 들지만 아무튼 마이클은 그러한 그녀의 캐릭터에 함몰되고 마지막에 가서야 그녀에게서 떠나게 된다. 이 것은 밀로스 크로싱에서의 버나 의 역할과 맞물리게 된다. 먼저 탐은 보스 리오의 연인임에도 빠지게 되고 이 것으로 말미암아 그녀의 동생 버니와의 관계 또한 엇갈리게 된다. 이탈리아 갱으로 들어간 탐은 또 다시 그녀의 동생 버니로 인해 곤경에 처해지는 데 결국은 이 모두 탐의 치밀한 계산에 의해 행해진 사건들이었으며 그녀에게 이유없이 홀린 것이 아니라 이 거 또한 치밀한 계산이었음을 드러냄으로서 감독은 장르 영화에 익숙한 우리에게 한 방 먹인 꼴이 된다고 생각된다.