바보선언

영화는 전반에 상당히 정신이 없다. 마치 영화 초창기의 무성영화를 보는 듯 대사가 없이 빠른 화면의 진행으로만 구성이 되어있다. 1980년대의 대부분의 영화들은 1960년대와 1970년대의 한국영화의 전통을 이어갔고, 이러한 전통은 한국영화의 하위 문화적 성격과 연관을 맺고 있었으며, 또 한편으로는 박정희 군사 정권이 조장한 강제된 문화였다. 이장호 감독은 이러한 문화로서의 영화발전은 무성영화 때와 다르지 않다고 생각하여 전반부에서 무성영화식의 연출로 1980년대 사회를 풍자했던 것 같다. 영화의 후반부에서는 배우들의 대사가 나오기 시작하면서 이전과는 다른 분위기로 영화가 진행이 된다. 선정적인 장면연출, 여성들의 활발한 태도 등으로 60, 70년대와는 상당히 다른 개방적인 사회 분위기를 보여준다. 예를 들어, 60년대 작품『하녀』에서 여성들은 남자의 가부장적 권위에 눌려 살아가며, 성(性)적인 면에 있어서 상당히 조심하는 사회의 모습을 볼 수 있다. 그러나 80년대 작품『바보선언』에서는 여성들에게 부림당하는 두 남 배우들을 통해 예전과 같은 남성의 권위가 없어진 것을 알 수 있고, 창녀라는 직업의 등장으로 성(性)적인 부분에서도 상당히 바뀐 개방적인 사회를 표현 하였다. 영화의 촬영 기법도 상당히 많이 발전했음을 알 수 있다. 영화 『하녀』와 비교해 보면, 『하녀』가 카메라가 고정되어 있는 연극 식의 촬영기법 이었다면, 이 영화에서는 점프 컷, 몽타주, 비정상적인 쇼트 크기와 앵글과 편집을 시도하여 색다른 장면을 연출하기도 하였다.