이상화

I. 여는 말



이상화의 시는 대략 두 가닥으로 나눌 수 있다. 하나는 ‘나의 침실로’ 계열의 관능과 퇴폐적인 면으로, 이는 당대 백조파 시인들이 지향하는 세기말의 유미주의에 바탕을 두고 있다. 다른 하나는 ‘빼앗긴 들에도 봄은 오는가’ 계열의 투철한 현실인식과 정치적 문제로 이어지는 민족 현실에 대한 탐구이다.

한 시인의 작품 세계 내에서 이렇듯 모순되어 보이는 두 대표작의 존재는 모순되어 보인다. 이처럼 조화를 이루기 어려워 보이는 대표작품과 그 안에 내재되어 있는 유미주의와 현실주의는 20년대 한국시의 흐름을 한 데 집약하고 있다. 그리고 그 두 축은 이상화의 작품세계 안에서 기묘한 공존을 보여주고 있다.

특히 1925년은 이상화의 작품활동에서 중요한 기점이 된다. 1925년에 이상화가 조선 프롤레탈리아 예술동맹에 가입하면서 이 때부터 유미주의 작품보다 현실주의적인 작품이 두드러지게 되었던 것이다.

그렇다면 이상화의 63편의 시작품에서 이와 같은 두 갈래의 작품세계가 나타날 수 있었던 이유는 무엇일까? 그리고 유미주의 퇴폐주의로부터 저항적인 현실인식으로 흘러가게 된 연유는 무엇일까? 이에 대…