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스탕달 소설작품에 나타난 색채의 상징성
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자료설명
스탕달 소설작품에 나타난 색채의 상징성에 대한 내용 입니다.
up스탕달소설작품에나타난색체의상징성
up스탕달소설작품에나타난색체의상징성
목차/차례
1. 서론
2. 스탕달과 색채
3. 색채와 사회의 상관성
3.1. 퇴색한 사회 : 흑과 백3.2. 노쇠한 사회 : 회색
3.3. 허영과 위선의 사회 : 황색
4. 결론
본문/내용
1. 서론
스탕달의 소설 작품에서 색의 상징적 의미를 살펴보는 것은 어떻게 보면 무모한 작업이리라. 발자크와는 달리, 스탕달은 묘사에 대한 극도의 신중함을 보였던 소설가였기 때문에, 색의 묘사에 대한 연구는 당연히 제한된 범위 속에서만 이루어질 수밖에 없을 것이다. 뿐만 아니라 설사 제한적이나마 추출된 대상에 의미를 부여하려는 해석작업을 펼친다 하더라도, 이렌 시몽이 언급하듯 “서술 기법의 효과로 인해 어떠한 색도 그 체계 속에서 절대적인 가치와 의미작용을 갖지 않는다” Irène Simon, «Chromatisme historique dans le Rouge et le Noir: Julien et Mathilde», in Stendhal Club, n° 117, 1987, p.1.
고 할 수 있다. 더욱이 색의 의미에 대한 작가 자신의 직접적인 언급이 거의 부재한 상태에서 그 의미작용을 추적하는 것은 사실 신중한 자세가 필요할 것이다. 하지만 이러한 제한된 대상과 복합적인 의미작용 속에서도 다음의 몇 가지 사실은 색에 대한 연구를 의미 있게 할 수 있다.
우선 색에 대한 작가의 관심이다. 우리는 스탕달의 소설 작품에서 색의 제목들을 적지 않게 발견하게 된다. ꡔ적과 흑le Rouge et …(생략)
스탕달의 소설 작품에서 색의 상징적 의미를 살펴보는 것은 어떻게 보면 무모한 작업이리라. 발자크와는 달리, 스탕달은 묘사에 대한 극도의 신중함을 보였던 소설가였기 때문에, 색의 묘사에 대한 연구는 당연히 제한된 범위 속에서만 이루어질 수밖에 없을 것이다. 뿐만 아니라 설사 제한적이나마 추출된 대상에 의미를 부여하려는 해석작업을 펼친다 하더라도, 이렌 시몽이 언급하듯 “서술 기법의 효과로 인해 어떠한 색도 그 체계 속에서 절대적인 가치와 의미작용을 갖지 않는다” Irène Simon, «Chromatisme historique dans le Rouge et le Noir: Julien et Mathilde», in Stendhal Club, n° 117, 1987, p.1.
고 할 수 있다. 더욱이 색의 의미에 대한 작가 자신의 직접적인 언급이 거의 부재한 상태에서 그 의미작용을 추적하는 것은 사실 신중한 자세가 필요할 것이다. 하지만 이러한 제한된 대상과 복합적인 의미작용 속에서도 다음의 몇 가지 사실은 색에 대한 연구를 의미 있게 할 수 있다.
우선 색에 대한 작가의 관심이다. 우리는 스탕달의 소설 작품에서 색의 제목들을 적지 않게 발견하게 된다. ꡔ적과 흑le Rouge et …(생략)
참고문헌
Stendhal, Le Rouge et le Noir, Garnier-Flammarion, 1964.
________, Lucien Leuwen I, II, Garnier-Flammarion, 1982.
________, La Chartreuse de Parme, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1952.
________, Histoire de la peinture en Italie, Cercle du Bibliophile, t.26-27, 1969.
________, Vie de Henry Brulard, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1982.
ANSEL Yves, «Décoloration de l`histoire et poupée blonde», in Stendhal Club, n°120, 1988.
ATTUEL, Josiane, Le Style de Stendhal. Efficacité et romanesque, Bologna, R.Patron et Paris, Nizet, 1980.
BERTHIER, Philippe, Stendhal et ses pientres italiens, Genève, Droz, 1977.
___________, «“Ed io anche son pittore”», in Silex, n°24, 1983, pp.121-128.
BELLEMIN-NOëL, Jean, «Le motif des orangers dans “la Chartreuse de Parme”», in Littérature, n°5, février 1972, pp.26-33.
CASTEX Pierre-Georges, “Le Rouge et le Noir” de Stendhal, Paris, SEDES, 1970.
GOLDSCHLAGER, Alain, «Signe visuel et signe littéraire selon Stendhal», in Stendhal Club, n°86, janvier 1980, pp.121-128.
HAIG Stirling, «Sur les orangers de “la Chartreuse de Parme”, in Stendhal Club, n°53, octobre 1971, pp. 27-30.
MAHIEU, Raymond, «Rouge, noir et blanc, ou les pouvoirs de l`invraisemblance», in Stendhal-Balzac. Réalisme et cinéma, P.U.G. pp.107-112.
MERLER, Grazia, «Description et espace dans “la Chartreuse de Parme”», in Stendhal Club, n°89, 1980, pp.28-52.
REID, Martine, Stendhal en images. Stendhal, l`autobiographie et la Vie de Henry Brulard, Genève, Droz, 1991.
SIMON, Irène, «Chromatisme historique dans “le Rouge et le Noir”: Julien et Mathilde», in Stendhal Club, n°117, octobre 1987, pp.1-21.
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SIMON, Irène, «Chromatisme historique dans “le Rouge et le Noir”: Julien et Mathilde», in Stendhal Club, n°117, octobre 1987, pp.1-21.
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I D : stle***** Date : 2012-10-26 FileNo : 16116885 |
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