현대 소설론

<문학적 상황의 분석>데서 달스트롬은 주제를 다섯가지로 세분했다. ①물리적 측면, 분자로서의 인간 : 시간과 공간이 지배적인 관심사가 된다. ②유기체의 측면, 원형질로서의 인간 : 섹스의 유혹과 이에 대한 거부감 속에서 작용 일정한 신념을 지키거나 확인하는 형식으로도 작용한다. 이 경우 관념 소설 또는 이념 소설의 상태가 나온다. ③사회적 존재로서의 측면, 그리고 사회적 존재로서의 인간 : 교육, 정치, 선전 등이 문제가 된다. 사회학적 상상력을 원용한 소설에서 주로 볼수 있음. N. 프라이는<주제>다음과같이 정리한바 있다. ①우의성(寓意性), 사상 ②문장으로 된 성찰의 내용 ③주제는 요지보다는 덜 추상적이고 우의적 해석보다는 직접적이다. ④주제는 정치적인 발상으로 설명되는 플루트이다. 프라이는 <주제>의 성격을 밝히는 과정에서 독자들의 주제 추출 능력에 주목하였다. 로버트 C. 메레디쓰와 존 D.휫제럴드는 노선의 주제를 삶에 대한 느낌과 비판과 선악의 갈등 구조로 규정했다. A. 모라비아는 소설가는 자신의 이념을 직접적인 체험에서 얻어지는 투쟁에서 발굴해야 한다고 했고 소설 속에서의 이념 내지 관념은 ‘시적 감수성’의 상태로 남아 있어야 함을 강조하고 그럴 수밖에 없다고 했다. H. 마이에르호프는 주제는 독자들의 경험 세계와 인식의 시평을 어느 정도 넓혀 주기는 하나 해결 능력을 갖고 있지 못하다고 했다. 즉, 주제 문제 제기의 형식에 가까운 것이라고 할수 있다. 특히. 쾌락의 기능을 중시한 것으로 드러난다. 오늘날과 같이 소설 양식이 문학적 소외를 뚜렷이 겪는 마당에서는 H.마이에르호프가 생각한 소설기능 한계론 같은 것은 실감되는 바 크다고 할수 있다. 2. 체제와 문제 의식 문제 의식은 주제 의식보다 한발 앞서서 체제 선택의 과정에 참여하고 조정하는 힘이다. 문제 의식은 문제 의식에 보다 잘 어울리는 체제의 지원을 가능하게 해 준다. 또한, 한 작가의 깊이와 높이와 넓이를 가늠하게 해주는 지표가 되기도 한다. 소설의 …
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