소비에트 전쟁문학의 흐름과 사회주의 리얼리즘

Barabash, Iu. O narodnosti (Moskva, 1970)
Bocharov, Anatolii. `Lichno prichasten,` Pravda, 17 Feb. 1985.
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Shneidman, N.N. Soviet Literature in the 1970s: Artistic Diversity and Ideological Conformity (Toronto: University of Toronto Press, 1979).
Shneidman, N.N. Soviet Literature in the 1980s: Decade of Transition (Toronto: University of Toronto Press, 1989).
Suslov, M. `Obshestvennye nauki-boevoe oruzhie partii v stroitel`stve kommunizma`, Kommunist. 1972. No. 1.

각 주
1) 초원과 강으로 대표되는 유럽 러시아 지역의 평탄한 지형은 일찍부터 지중해와 흑해 쪽으로 진출하는 바이킹들의 수로로 이용될 정도였다. 일단의 바이킹들은 강과 호수를 이용하고 육로로 배를 운반하는 방법으로 러시아를 관통하여 흑해로 진출하였다.
2) N.N. Shneidman은 두 권의 저서에서 제2차 세계대전은 1780년대 말에 이르기까지 10월 혁명이 1920 - 30년대 작가들의 중심적인 제재가 되었던 것과 마찬가지의 역할을 하는 것으로 말하며, 두 사건이 소비에트인과 소비에트 사회에 끼친 영향이 강조되지 않은 작품은 거의 없는 것으로 간주한다. 특히 국내에서 출판된 제2차 세계대전을 취급한 작품이 `매년 500권, 매주 10권`이 출판되었다는 언급을 통해 20,000권 이상의 작품이 출판되었음을 지적 한다.
N.N. Shneidman, Soviet Literature in the 1970s: Artistic Diversity and Ideological Conformity ( Toronoto: University of Toronto Press, 1979), p.47.
________, Soviet Literature in the 1980s: Decade of Transition (Toronto: University of Toronto Press, 1989), p.117.
Anatolii Bocharov, `Lichno prichasten`, Pravda, 17 Feb. 1985, 3.
3) 본 논문에서는 자료가 너무나 방대한 운문의 경우를 제외하고, 산문의 경우만 취급하기로한다. 운문의 경우는 체계적인 정리가 어려운 측면이 있다. 스탈린 집권 이후의 운문에 대한 정리는 Deming Brown 저서의 선별적 참조 바람．Deming Brown, Soviet Russian Literature Since Stalin (Cambridge, London, and New York: Cambridge University Press, 1978), pp.23-144.
4) 본고에서는 내전보다는 혁명 그 자체에 보다 더 큰 의미를 두고 있는 작품들과의 구별을 위하여, 그리고 전쟁문학의 보다 일관적이며 지속적인 장르로서의 확립을 위해 본질적으로 내전을 다루고 있는 작품들을 내전문학으로 칭할 것이다. 소비에트 문학사에서는 내전문학을 전쟁문학보다는 혁명내전문학의 큰 범주로 분류하는 경향이 있다. 이것은 내전과 혁명의 분리불가능성 때문이기도 하지만, 혁명 및 혁명 이념에 대한 강조에 더 큰 목적이 있기 때문이다.
5) 1934년 제1차 소비에트 작가동맹 회의에서 정식으로 채택된 것으로, 안드레이 쥬다노프는 당과 정부를 대신하여 사회주의 리얼리즘을 다음과 같이 정의한다. `사회주의 리얼리즘은 소비에트 문예비평의 기본 방법으로서, 예술가에게 혁명적 발전을 진실하고, 역사적으로 묘사하도록 요구한다 그리고 예술 묘사의 진실성과 역사의 구체성은 반드시 사회주의 정신 사상으로 노동 인민을 개조하고 교육하는 임무와 결합되어야 한다. 사회주의 리얼리즘은 각양 각색의 형식, 방법, 체제를 선택할 수 있고, 창작에 있어서 창조성을 표현할 수 있는 특별한 기회를 보장한다. ` 이것은 소련의 표준적인 교과서에서 발견되는 가장 보편적이고, 원칙적인 사회주의 리얼리즘의 정의이다.
6) Geoffrey Hosking, Beyond Socialist Realism: Soviet Fiction Since Ivan Denisovich(Great Britain: Granada, 1980), p.2. Hosking은 여기에 대한 다른 예도 제공한다.
7) 그리고리의 비극적 결점의 본질은 그의 생명에 대한 존엄성인데, 이것은 인간 그리고리에게는 어떤 정치적 사회적 이론에 앞서는 것으로 지적된다. Robert F. Price, Tragic Features in the Character of Grigirij Melekhov, Slavic and East European Journal, Vol.23, No.1(1979), pp.64-65.
8) 『고요한 돈강』의 출판시비 및 작품의 사상적인 측면으로 인하여 어려움을 겪던 숄로호프는 스탈린의 개입으로 인하여 소비에트 문학의 상징적인 인물이 되나, 『기병대』의 작가 이삭 바벨은 부죤느이의 적군 기병대의 정치 장교 출신인데, 스탈린의 대숙청기에 트로츠키주의자로 몰려 체포되어 수용소에서 사망하였다. 보리스 파스쩨르낙 역시 『의사 지바고』의 해외 출판과 연이은 노벨 문학상 위원회의 수상결정으로 인하여 어려운 시기를 보내다가 쓸쓸히 사망하였고, 그의 장례식은 공식적인 문상객이 없는 몇몇 친구들만의 모임이었다.
9) M. Suslov, `Obshestvennye nauki-boevoe oruzhie partii v stroitel` stve kommunizma`, Kommunist, 1972, No.1, p.127.
10) Iu. Barabash, O narodnosti (Moskva, 1970), p.14.
11) 그리하여 이 작품의 번역된 제목 『궤멸』은 부적절한 것으로 평가된다 대부분의 국어 사전에서는 궤멸을 재기 불가능의 타격을 받는 것으로, 사기마저 없어진 상태를 의미하기 때문이다.
12) 그리고리 멜레호프라는 인물형상에 대한 평가는 『고요한 돈강』의 중심인물이 아니라는 것에서부터 그를 역사적 변혁기의 희생자 또는 배신자로 간주하는 것에 이르기까지 다양하다. 1961년에서부터 1971년에 이르기까지 「러시아 문학」지는 『고요한 돈강』에 대한 평가를 정리했는데, 여기에서 일단의 비평가들은 돈 지역에서의 적군 지도자들의 실수를 인정하면서 그리고리를 동정하였다. 그러나 대다수의 나머지 비평가들은 반소비에트 행위에는 어떠한 정당화도 있을 수 없는 것으로 평가하였다.
13) Robert McGuire, Red Virgin Soil: Soviet Literature in the 1920`s (Princeton, N.J: Princeton University Press, 1968), pp.129. 101-147.
14) 제2차 대전 문학의 발달 과정에서 볼 때는 특히 전쟁 발발 직후가 되는 제2차 대전 문학의 제1기가 그러하다.
15) N.N. Shneidman, p.47.
16) K. 클락은 사회주의 리얼리즘의 40년대의 패러다임을 보여주는 대표적인 작품으로 간주한다. Katerina Clark, The Soviet Novel: History as Ritual (Chicago and London: The University of Chicago Press, 1985), p.160.
17) 이 작품은 임무수행에 실패한 장교의 사형선고 문제와 지나친 `자연주의`, 그리고 심리적인 복합성 등이 출판을 지연시키는 원인이 되었다. 그의 후일 작품이며 스탈린 상 수상 작품인 『오데르에서의 봄』(194９)에서는 이러한 특징들이 사라졌다.
18) K. Clark, p.190.
19) 『연대는 화력지원을 요청한다』의 중심 상황은 소련군이 독일군을 드네프르 강 건너로 밀어부치며 제방 위에 교두보를 확보해 나가는 과정이다. 집중 공격이 다른 곳에 있는 것처럼 위장하기 위하여 2개 연대가 희생되는데, 약속된 포 지원 없이 포위되어 섬멸된 두 연대의 비참한 운명이 이 작품의 도의적 중심부를 이룬다. 이들을 희생시킨 전술은 이상스럽게도 완전한 성공을 거두어 전투에 승리하게 되나, 이러한 상황은 작가에 의하여 여러 각도의 관점으로 분석 비판된다.
20) 제3기의 작가들은 대부분 10대 후반 또는 20대 초반에 초급장교 내지 사병으로 전쟁을 경험한 참전 용사였고, 이들은 1956년경에 이르러 그들의 견해를 표현할 수 있었다. 그리하여 이 세대의 작가들은 회고적 구성으로 병사들의 심리분석에 집중한다.
21) N.N. Shneidman, p.48.
22) 브이코프, 바클라노프, 오쿠드자바 등의 작품은 소련군 내에서 일어난 도덕적 고통, 혼돈된 심리상태, 사회적 불공평성, 이기심, 비열함 등의 묘사에 주력하고 있으나, 이러한 경향은 구미에서는 제1차 세계대전기의 문학 조류로서 때늦은 감이 있다.
23) 올가 베르골츠의 소비에트 시에의 기여는 주로 그녀의 전쟁 경험을 통해서 이루어졌다. `2월의 일기`, `레닌그라드의 시` 등으로 구성된 『레닌그라드 노트』(1942)와 『레닌그라드』(1944), 『당신의 길』(1945)은 레닌그라드의 900여일의 봉쇄에 대한 시적 문서화 작업이다. Nancy Condee, Berggolts, in Handbook of Russian Literature (ed. by Victor Terras, 1985), p.48.
24) 『하얀 배』는 악의 힘이 선을 지배하는 것으로 나타난다. 사악한 국가 관리에 의해 무력한 소년과 노인은 핍박을 당하고 둘은 결국은 파멸 당하는 것으로 묘사된다. 이것은 어떤 측면으로 보더라도 사회주의 리얼리즘의 원칙에 걸맞지 않는 것이다. 그리하여 논란이 있었으나, 이 작품은 사회주의 리얼리즘의 원칙을 잘 수용하고 있는 것으로 결론 지어졌다. 이 문제에 대한 아이트마토프의 답은 악이 승리하는 것을 묘사하여, 악에 대한 인민의 분노를 증폭시키면, 그것으로 인민의 계몽과 교육이라는 사회주의 리얼리즘의 목표는 달성된다는 것이다. 그의 견해가 인정된 것은 관변작가이며 소수민족 출신인 아이트마토프를 소비에트 문학의 상징으로 만들려는 의도 때문이었지마는, 이러한 『하얀 배』논쟁은 사회주의 리얼리즘의 원칙과 묘사 방법의 범위를 거의 무한정으로 확대시킨 것으로 평가된다.
25) Deming Brown, The Last Years of Soviet Russian Literature : Prose Fiction 1975-1991 (Cambridge: Cambridge University Press, 1993), p.79.
26) 소비에트 문학에서 이에 필적할 만한 긴 시간적 틀과 내용적 대칭성을 가진 장르는 농촌 문학뿐이다. 그러나 농촌문학은 농촌의 집단화 정책을 다루며 국가의 정책을 홍보하던 수단에 불과했던 초기와 무차별적인 개발과 도시화의 문제를 취급하여 당국과 긴장관계를 조성했던 후기의 급격한 단절성은 농촌문학 장르의 두 시기를 연속성이 없는 전혀 다른 의미의 문학으로 만든다. 그리하여 일반적으로 농촌문학은 후기의 것만을 의미하게 되어 시간적 틀을 60년대 후반에서 80년대 초반으로 한정시키게 되고, 그 결과 농촌문학은 사회주의 리얼리즘이 거의 유명무실하게 되었음을 보여주는 장르가 된다.