자료설명
매너리즘(mannerism)의 예술적 특성
매너리즘_0909
목차/차례
- 제1장 서론
- 1. 연구목적
- 2. 연구문제 및 방법
- 3. 내용구성
- 제2장 매너리즘의 개념
- 1. 매너리즘과 고전주의
- 2. 매너리즘의 발견
- 3. 자연주의와 정신주의
- 4. 궁정적 매너리즘
- 제3장 역사적 ▪ 사회적 배경
- 1. 외세지배하의 이딸리아
- 2. 근래 자본주의의 시작
- 3. 종교개혁운동과 반종교개혁 운동
- 제4장 매너리즘의 예술적 특성
- 1. 미술적 특성
- 1.1 미껠란젤??r\n 1.2 파르미자니노
- 1.3 브론치노
- 1.4 띤또레또
- 1.5 엘 그레꼬
- 2. 문학적 특성
- 2.1 세르반떼스
- 2.2 셰익스피어
- 제5장 결론
- 1. 연구내용의 요약
- 2. 연구의 한계
- <참고문헌>
본문/내용
제2장 매너리즘의 개념
전성기 르네상스 이후에는 어떤 상황이 전개되었을까? 지금부터 약 80년 전만 하더라도 전성기 르네상스 다음에는 1520년경에 후기 르네상스가 출현하여 바로크 미술이 등장했던 16세기 말엽까지 지속되었다는 주장이 지배적이었다. 이러한 시기적인 구분은 마치 르네상스 인간들이 중세를 그렇게 취급했던 것과 마찬가지로 전성기 르네상스와 바로크라는 두 정점 사이의 미술에 대한 하나의 부정적인 시각에 근거하고 있다. 이 해석에 따르면 이 과도기적인 시대는 전성기 르네상스의 대가들을 얄팍하게 모방한 미술가들이 지배했던 시기로 매도된다. 그러나 오늘날 우리들은 1520년 이후에 활동했던 미술가들에 대해 훨씬 더 긍정적인 시각을 갖게 되었으며, 후기 르네상스라는 단어를 부적절하다고 생각하여 좀체 사용하지 않고 있다. 그러나 전성기 르네상스와 바로크 미술 사이에 존재했던 약 80년 동안의 미술에 붙일 수 있는 적당한 명칭에 대해 아직까지 완전하게 동의된 바가 없다. 후기 고전주의와 헬레니즘 미술의 관계를 다루면서도 이와 비슷한 문제에 봉착한 적이 있었다. 어떤 명칭을 붙여주자면 그 시기의 미술이 하나의 뚜렷한 양…
참고문헌
1. 문학과 예술의 사회사 2 / 아르놀트 하우저 / 백낙청, 반성완 옮김 / 창작과 비평사
2. 서양 문화의 역사 2 / 로버트 램 / 이희재 / 사군자
3. 서양 미술사 100장면 / 최승규 / 가람기획
4. 반룬의 예술사 이야기 / 헨드릭 빌렘 반룬 / 이덕렬 옮김 / 들녘
5. 르네상스의 미술 / 하인리히 뵐플린 / 안인희 / 휴머니스트
6. 르네상스의 미술가 평전 / 지오르지오 바자리 / 이근배 / 한명
7. 르네상스 미술기행 / 앤드루 그레이엄닉슨 / 김석희 / 한길 헤르메스
8. 서양미술사(History of art for young people Fourth Edition) / H.W. 젠슨 & A.F.젠슨 / 최기득
10. 매너리즘을 보는 세가지 시각 / 미술학 / 이민재
【 그림목차 】
<그림 1> 피에타. 미껠란젤?? 1498-1499/1500. 대리석. 높이 1.74m. 성 베드로 성당 입구(로마)
<그림 2> 다비드. 미껠란젤?? 1501-1504년. 대리석. 높이 5.49m. 피렌쩨. 갤러리아 델 아카데미아.
<그림 3> 최후의 심판. 미껠란젤?? 1534-1541년. 로마 바띠깐 씨스띠나 예배당의 천장.
<그림 4> 아담의 창조. 미껠란젤?? 1511년. 바티칸.
<그림 5> 목이 긴 마돈나. 파르미자니노. 1534-1540년. 우피치 미술관(피렌쩨).
<그림 6> 비너스, 큐피드, 어리석음과 세월. 브론치노. 1546년. 런던. 내셔널 갤러리.
<그림 7> 최후의 만찬. 띤또레또. 1592~1594년. 캔버스에 유채. 산조르조마조레(베네찌아).
<그림 8> 최후의 만찬. 레오나르도 다 빈치. (오른쪽)
<그림 9> 그리스도의 부활. 엘 그레꼬. 1597-1604. 캔버스에 유채. 프라도 미술관(마드리드)
【 도표목차 】
<도표 1> 연구과정의 내용구성