연인을 보고...

오리엔탈리즘에 관한 논의가 영화와 관련하여 수행될 때, 비판은 일차적으로는 영화상에서의 `드러냄` 혹은 관객 입장에서의 `관음증`으로부터 시작된다. 즉, 영화가 특정 대상을 관객이 원하는 방식으로 변형·제시하며 그들의 절시욕을 충족시키는 데 봉사한다는 것이다. 그러나 관객의 절시욕에 대한 충족은 옳고 그름에 대한 가치판단의 영역을 넘어, 영화라는 매체가 지닌 고유의 속성이다. 크리스티앙 메츠에 따르면 영화 관람 행위 자체가 절시욕을 충족시키는 과정이다. 영화가 제공하는 르네상스적 원근법과, 관객의 머리 뒤로부터 프로시니엄 무대로 향하게 되어있는 영사방식은 관객으로 하여금 자신이 응시의 주체라 믿게 만든다는 것이다. 이 점에서 화면의 종횡비를 대폭 증가시켜 장대한 스펙터클을 가능케 한 시네마스코프로 제작된 최초의 작품이, 다름 아닌 마릴린 먼로의 육체를 보다 효과적으로 `전시`하기 위한 『백만장자와 결혼하는 법』이라는 사실은 상징적이다. 결국, 장이모우의 작품이 서구 관객의 동양에 대한 절시욕 충족에 봉사한다는 비판은 영화라는 매체 자체의 속성에 대한 몰이해에서 비롯된 것이다.