*영화적 이야기의 구성과 시점

<쉰들러 리스트 Shindler`s List>(1994)를 보면 이 영화를 끌어가는 몇 가지 힘이 작용함을 알 수 있다. 탄압을 가하는 독일군과 수난을 당하는 유태인, 유태인과 독일군 사이에서 오로지 장사에만 열중하고 있는 쉰들러와 그에 의해 구원을 받고 있는 소수의 유태인들. 이러한 힘들이 쉰들러의 의지에 의해 움직이고 있다. 독일군의 잔혹한 행동과 쉰들러가 움직이는 행동의 선이 겉으로는 연관성이 없는 듯 흘러가지만 유태인의 수난과 쉰들러의 장사는 같은 선을 긋고 나아간다. 쉰들러는 장사를 하기 위해서 유태인들을 하나라도 더 끌어들이려고 노력하고, 유태인들은 오로지 쉰들러에게 구원받기 위해 목을 매는 과정이 처절하게 그려진다. 처음엔 장사의 목적으로 유태인을 끌어들였으나 쉰들러의 마음은 점점 인간주의적으로 바뀐다. 결국 마지막엔 장사 때문이 아니라 유태인을 인간적으로 동정한 나머지 쉰들러는 그들을 구원하기로 마음먹는다. 이 영화의 시간. 공간적 구조를 결정짓는 가장 중요한 요소는 쉰들러라는 인물의 목표와 성격에 의한 이야기의 변화인 것이다. 영화는 소설이 1인칭. 3인칭. 전지적 작가 시점으로 나뉘는 것과는 달리, 1인칭에 해당하는 주관적 시점과 전지적 작가 시점인 객관적 시점 둘로 나뉜다. 그러나 영화적 관점에서 유일한 시점은 굳이 소설과 비교하자면 전지적 작가 시점 하나일 뿐이며, 그것이 주관적 혹은 객관적으로 해석되어 나가는 것이다. 1인칭 시점으로 영화 전편을 끌고 나가는 경우는 거의 없으며 그럴 이유도 특별히 없다. 1인칭 시점이란 곧 주관적 카메라 앵글, 즉 시점 쇼트(Pojnt of View Shot)를 말한다. 시점 쇼트를 부분적으로 차용하기는 한다. 그러나 영화 전편을 시점 쇼트로만 구성할 수는 없다. 여기서 우리가 혼동하지 말아야 할 것은 주관적 내레이션의 경우이다. 가령 어떤 인물이 일기를 쓰는 장면이 있다고 하자. 그가 일기를 쓰는 …
여기서 우리가 혼동하지 말아야 할 것은 주관적 …