동남아시아와 러시아의 한류열풍

그런 와중에 경이로울 정도의 다작으로 비슷비슷한 영화들이 한달에도 몇편씩 제작되었을 뿐 아니라 그 많은 홍콩영화들에서 주연급 배우들이 다 똑같은 사람들이기까지 했으니 처음의 포맷이 아무리 신선했다 한들 이제와서는 식상하지 않을 도리가 없는거다. 홍콩영화가 이처럼 자기 혁신에 실패한 데에는 또한 크게 두가지 정도의 이유가 있다. 첫째는 조폭들이 영화계의 실권을 쥐고 있는 불합리한 시스템이 빚어내는 단기적인 돈벌이에의 집착이다. 한가지 스타일이 히트하면 그것이 돈벌이에 검증된 만큼 도무지 다른 분위기의 영화가 나오질 않고, 히트작의 삼류 아류들 또한 끊임없이 이어지는게 홍콩 영화의 현실이었다. 또다른 한가지 실패의 이유는 영국령이었던 홍콩에 비해 상대적으로 서구 문화의 진출이 늦은 나라들을 대상으로 한 마케팅의 한계다. 서구의 분위기를 살짝 끌어와 홍콩화 한것 까지는 좋았는데, 나중에는 소재가 떨어지자 표절도 아닌 헐리웃 영화의 어중간한 모작들이 쏟아져 나오게 된다. 몇해전 개봉한 바 있는 `이연걸의 보디가드` 같은 영화가 그런 예고, 덜 노골적인 것들은 헤아릴 수 없을 정도로 많다. 이러다보니 90년대 이후 급속한 개방과 본격적인 서구화 과정을 겪은 동아시아 각국에서도 드디어 홍콩영화의 한계가 점점 명백해지기 시작했고, 결국 한때 헐리웃 영화의 동양적 대안으로 의미지워졌던 홍콩영화는 활로를 찾지 못한 채 사그러 들 수 밖에 없게 된 것이다. 위 글을 읽으면서 이미 느꼈겠지만 현재의 한류, 특히 대중음악쪽을 보면 그 속성이 홍콩영화의 경우와 매우 유사함을 발견할 수 있다. 일견 세련된 외형과 분위기로 눈을 끌지만, 알맹이 없이 일시적 감정에 호소하는 컨텐츠의 내용은 물론이고 독점적 시스템이나 상대적으로 변별력이 낮은 시장을 겨냥한 비슷비슷한 상품들의 다량 판매 등 그 양상이 너무 비슷하다. 문제는, 한류의 경우 홍콩영화처럼 십몇년간이나 영향력을 지속할 저력조차 없다는 데에 있다.