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무지카 노바, 무지카 레세르바타, 세콘다 프라티카는 과연 다른 것인가?
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무지카 노바, 무지카 레세르바타, 세콘다 프라티카는 과연 다른 것인가.hwp
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자료설명
요약하면, 무지카 노바란 강렬한 감정이나 정서를 다룬 가사에 강한 표현력을 부여한 음악이란 뜻으로 사용된 말이다. 이 개념풀이는 그의 제자들 특...
본문/내용
요약하면, 무지카 노바란 강렬한 감정이나 정서를 다룬 가사에 강한 표현력을 부여한 음악이란 뜻으로 사용된 말이다. 이 개념풀이는 그의 제자들 특히 그중에서도 그 당시 아방 가르드의 기수였던 비첸티노의 입을 통해 확인될 수 있다.
비첸티노는 `스승의 방식대로 작곡`을 시작한 이후 보다 강한 음악적 표현력에 대한 열정에 빠져들었다. 그 결과 그는 그리스의 음악이론을 토대로 하여 한 옥타브가 36개의 건반으로 된 아르키쳄발로(Archicembalo)란 악기와 4분음 기보법을 고안해내는가 하면, 반음계적 음악 콘서트를 이탈리아의 주요 도시에서 개최(1560년)하기도 하고, 또한 한편으로는 그의 미학적 관점과 주장을 포함시킨 {옛음악의 현대적 적용} (L`antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555)이란 저서를 펴내기도 하였다. 그는 이 저서에서 수사적 표현을 음악의 최우선적 역활로 말하고 있는데, 특히 놀라운 점은 이 목적을 위해서는 안어울림음정이 어떤 진행을 해도 허용될 수 있다고 한 것이다. 비첸티노를 대표로 하는 소수 작곡가들이 극단적인 반음계적 작곡기법을 가사표현의 가장 효과적 수단으로 내세운 결과, 무지카 노바란 용어는 반음계적 음악의 대명사로 불리기도 하였다. 그러나 그런 기법이 매우 예외적인 것이었음은 그 당시에 발표된 분노에 찬 비판들을 통해 충분히 짐작할 수 있다.
Ⅱ. 무지카 레세르바타
무지카 레세르바타(문자 그대로는 `남겨둔` 또는 `보존된 음악`)는 1552년부터 1625년에 걸쳐있는 열다섯 정도의 자료에 나타난 음악용어이다. 이 자료들은 보편적으로 그 말뜻이 1550년대부터 나타난 급진적인 음악으로서 일부 식자만을 위한 것이었음을 시사한다.
비첸티노는 `스승의 방식대로 작곡`을 시작한 이후 보다 강한 음악적 표현력에 대한 열정에 빠져들었다. 그 결과 그는 그리스의 음악이론을 토대로 하여 한 옥타브가 36개의 건반으로 된 아르키쳄발로(Archicembalo)란 악기와 4분음 기보법을 고안해내는가 하면, 반음계적 음악 콘서트를 이탈리아의 주요 도시에서 개최(1560년)하기도 하고, 또한 한편으로는 그의 미학적 관점과 주장을 포함시킨 {옛음악의 현대적 적용} (L`antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555)이란 저서를 펴내기도 하였다. 그는 이 저서에서 수사적 표현을 음악의 최우선적 역활로 말하고 있는데, 특히 놀라운 점은 이 목적을 위해서는 안어울림음정이 어떤 진행을 해도 허용될 수 있다고 한 것이다. 비첸티노를 대표로 하는 소수 작곡가들이 극단적인 반음계적 작곡기법을 가사표현의 가장 효과적 수단으로 내세운 결과, 무지카 노바란 용어는 반음계적 음악의 대명사로 불리기도 하였다. 그러나 그런 기법이 매우 예외적인 것이었음은 그 당시에 발표된 분노에 찬 비판들을 통해 충분히 짐작할 수 있다.
Ⅱ. 무지카 레세르바타
무지카 레세르바타(문자 그대로는 `남겨둔` 또는 `보존된 음악`)는 1552년부터 1625년에 걸쳐있는 열다섯 정도의 자료에 나타난 음악용어이다. 이 자료들은 보편적으로 그 말뜻이 1550년대부터 나타난 급진적인 음악으로서 일부 식자만을 위한 것이었음을 시사한다.
참고문헌
Carapetyan, Armen. `The Musica nova of Adriano Willaert.` Journal of Renaissance and Baroque Music 1(1946), 200-21쪽.
Kaufmann, Henry W. The Life and Works of Nicola Vicentino. Musicological Studies and Documents. No. 11. Rome: American Institute of Musicology, 1966.
Berger, Karol. Theories of Chromatic and Enharmonic Music in Late Sixteenth- century ltaly. Ann Arbor: University Microfilms International, 1976.
Lowinsky, Edward E. `Reservata.` In the Secret Chromatic Art in the Netherlands Motet. 번역 Carl Buchman. NY: Morningside Heights, 87-110쪽.
Maniates, Maria. Mannerism in Italian Music and Culture, 1530-1630. Chapel Hill, NC: The University of North Carolina Press, 1979.
Meier, Bernhard. `The Musica Reservata of Adrianus P. Coclico and its Relationship to Josquin.` Musica disciplina 10(1956), 67-105쪽.
Palisca, Claude V. `Vincenzo Galilei`s Counterpoint Treatise: A Code for the Seconda Pratica,` Journal of the American Musicological Society 6(1956), 82-96쪽.
. `A Clarification of `Musica Reservata` in Jean Taisnier`s `Astrologiae,` 1559.` Acta musicologica 31(1959), 133-61쪽.
. `The Artusi-Monteverdi Controversy.` In The Monteverdi Companion. 편집 D. Arnold와 N. Fortune (London: Faber and Faber, 1968), 133-61쪽.
Vicentino, Nicola. L`antica musica ridotta alla moderna prattica. Rome: 1555. 재편집 Kassel: Barenreiter, 1959.
Kaufmann, Henry W. The Life and Works of Nicola Vicentino. Musicological Studies and Documents. No. 11. Rome: American Institute of Musicology, 1966.
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Vicentino, Nicola. L`antica musica ridotta alla moderna prattica. Rome: 1555. 재편집 Kassel: Barenreiter, 1959.
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I D : npgo******* Date : 2012-08-11 FileNo : 16083236 |
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