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마누엘 뿌익과 시네마 소설
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자료설명
뿌익이 영화를 전문적으로 수업한 곳은 흔히 예상할 수 있는 할리우드가 아니라 실험 영화를 본격으로 하는 이태리에서 였다. Ibid., p. 70...
본문/내용
뿌익이 영화를 전문적으로 수업한 곳은 흔히 예상할 수 있는 할리우드가 아니라 실험 영화를 본격으로 하는 이태리에서 였다. Ibid., p. 70.
영화 수업 후 그는 몇 편의 영화 제작에 참여하지만 별다른 성공을 이루지 못한다. 여기서 성공을 이루지 못했다는 말속에는 영화의 성공을 의미하는 흥행, 즉 대중적인 성공뿐만 아니라 한 아티스트로서도 그랬다는 것이다. 뿌익이 다음에 착수한 작업은 영화와 소설이 가장 불분명하게 섞여 있는 글쓰기의 형태, 즉 시나리오 작업이었는데, 여기서도 뿌익은 시나리오 작가로서 이렇다 할 성과를 거두지 못한다. 그가 세인의 인정을 받게 된 장르는 마지막으로 소설에서였다. 1968년에 발표한 그의 첫 소설 ꡔ리따 헤이워스의 반란ꡕ La traición de Rita Hayworth에서 뿌익은 여전히 영화를 소설 담론의 주제로 삼는다.
영화현장작업-시나리오-소설로의 변화는 그 진행 자체가 적어도 중남미의 글쓰기 풍토에서 볼 때 분명 예사로운 궤적은 아니다. 소설과 시나리오의 관계는 영화의 본고장 미국에서도 영화 ꡔ바람과 함께 사라지다ꡕ에서처럼 베스트셀러 소설을 각색하여 영상화하는 소설-시나리오-영화작업이라는 과정이 일반적이었고 소설가와 시나리오 작가 역시 확연히 구분되고 있었기 때문이다.
1976년에 있었던 바르바라 무히까Bárbara Mújica와의 인터뷰에서 소설을 쓰게 된 동기에 대해 뿌익은 이렇게 밝힌다.
“처음에는 시나리오를 썼지만 내가 쓴 시나리오가 어린 시절 좋아했던 낭만적 줄거리임을 알게 되었다. 그것은 지난 세대의 이야기였고 시나리오는 성공하지 못했다. 그 이후 영화에 대한 글은 쓰지 않기로 다짐했고 내가 정말 좋아하는 것은 영화를 보러 가는 것…
“처음에는 시나리오를 썼지만 내가 쓴 시나리오가 어린 시절 좋아했던 낭만적 줄거리임을 알게 되었…
“처음에는 시나리오를 썼지만 내가 쓴 시나리오가 어린 시절 좋아했던 낭만적 줄거리임을 알게 되었…
참고문헌
Armando Epple, Juan, “The buenos Aires Affair y la estructura de la novela policíaca”, en Estudios Filológicos, núm X. 1974-1975.
Colmeiro F, José, La novela policiaca española:teoría e historia crítica, Barcelona, Anthropos, 1994.
Eisentein, Segei, “Dichens, Griffith and the Film Today”, in Film Form and the Film Sense, New York, 1967.
Girondo, Oliviero, “Castración y Lujos: la escritura de Manuel Puig”, Revista Iberoamericana, vol. XLI, núm. 90, enero-mayo de 1975.
Kaplan, Samuel, The visual images in the novel, New York, University of New York, 1984.
Maldonado, John, Novel in the popular culture, Baltimore, John Hopkins, 1989.
Morello Frosch, Marta, “The New Art of narrating Films”, Review, ns. 4-5, Winter of 1971 & Spring of 1972.
Puig, Manuel, The Buenos Aires Affair, Barcelona, Seix Barral, 1989
Rodríguez Monegal, Emir, “A literary myth exploted”, Review, ns. 4-5, Winter of 1971 & Spring of 1972
Morisstte, Bruce, Novel and Film, Chicago, University of Chicago, 1986.
Mújica, Barbara, “El mundo imaginario de Manuel Puig” en Américas, vol. 3, mayo-junio, 1986.
Sosnowski, Saúl, “Entrevista con Manuel Puig”, en Hispamerica, año I, núm 3, 1973
시모어 채트만, ꡔ영화와 소설의 서사구조ꡕ, 민음사, 1990.
사이드 필드, ꡔ시나리오란 무엇인가ꡕ, 민음사, 1991.
조셉 보그스, ꡔ영화보기와 영화읽기ꡕ, 서울, 제3문학사, 1991.
게오르그 루카치, ꡔ소설의 이론ꡕ, 심설당, 1985.
이남호 편, ｢소설이란 무엇인가｣ ꡔ오늘의 한국소설ꡕ, 민음사, 1989.
【Resumen】
Manuel Puig y novela de cinema: en torno a la novela
Ki-Sun Chun
En este trabajo, nos dedicamos a los estudios de la relación entre la novela de Manuel Puig y cinema. Este tipo de los estudios ya se ha realizado por unos investigadores y la relación dicha se ha reconocido en muchas ocasiones. En estos trabajos los elementos cinematográficos se tratan como los secundarios en la estructura narrativa. de las novelas del autor argentino.
Nuestro trabajo puede ser uno de estos estudios, pero con una distinción, la cual viene de que los elementos dichos se componen como los primarios en la estructura narrativa de Puig. Esto significa que la estrategia narrativa de Puig consiste en el uso tan intentivo de los componentes y las estructuras del cinema. Es decir, el discurso narrativo de Puig no se arraiga en el sistema propiamente novelesco sino el cinematográfico.
Este fenómeno en la obras novelesco de Puig, podemos encontrarlo primero en su formación como un autor. La primera forma de escritura de Puig fue la guión cinematográfica. Además, estos guiones se escribieron en otras lenguas. La tradición de las novelas hispanoamericanos no afecta al mundo discursivo de la novela de Puig.
Nuestro trabajo se realiza en cinco aspectos: la escritura narrativa a la forma de guión cinematográfica, la acotación teatral, el monólogo cinematográfico, la parodia del diálogo del cinema, el “camera-eye” como punto de narrar.
A través de analizar estos aspectos, podemos encontrar el sistmea narrativo en que los elementos y las funciones propios del cinema dominan el discurso novelesco, es decir, la novela de cinema, según el término de Bruce Morissette.
Colmeiro F, José, La novela policiaca española:teoría e historia crítica, Barcelona, Anthropos, 1994.
Eisentein, Segei, “Dichens, Griffith and the Film Today”, in Film Form and the Film Sense, New York, 1967.
Girondo, Oliviero, “Castración y Lujos: la escritura de Manuel Puig”, Revista Iberoamericana, vol. XLI, núm. 90, enero-mayo de 1975.
Kaplan, Samuel, The visual images in the novel, New York, University of New York, 1984.
Maldonado, John, Novel in the popular culture, Baltimore, John Hopkins, 1989.
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사이드 필드, ꡔ시나리오란 무엇인가ꡕ, 민음사, 1991.
조셉 보그스, ꡔ영화보기와 영화읽기ꡕ, 서울, 제3문학사, 1991.
게오르그 루카치, ꡔ소설의 이론ꡕ, 심설당, 1985.
이남호 편, ｢소설이란 무엇인가｣ ꡔ오늘의 한국소설ꡕ, 민음사, 1989.
【Resumen】
Manuel Puig y novela de cinema: en torno a la novela
Ki-Sun Chun
En este trabajo, nos dedicamos a los estudios de la relación entre la novela de Manuel Puig y cinema. Este tipo de los estudios ya se ha realizado por unos investigadores y la relación dicha se ha reconocido en muchas ocasiones. En estos trabajos los elementos cinematográficos se tratan como los secundarios en la estructura narrativa. de las novelas del autor argentino.
Nuestro trabajo puede ser uno de estos estudios, pero con una distinción, la cual viene de que los elementos dichos se componen como los primarios en la estructura narrativa de Puig. Esto significa que la estrategia narrativa de Puig consiste en el uso tan intentivo de los componentes y las estructuras del cinema. Es decir, el discurso narrativo de Puig no se arraiga en el sistema propiamente novelesco sino el cinematográfico.
Este fenómeno en la obras novelesco de Puig, podemos encontrarlo primero en su formación como un autor. La primera forma de escritura de Puig fue la guión cinematográfica. Además, estos guiones se escribieron en otras lenguas. La tradición de las novelas hispanoamericanos no afecta al mundo discursivo de la novela de Puig.
Nuestro trabajo se realiza en cinco aspectos: la escritura narrativa a la forma de guión cinematográfica, la acotación teatral, el monólogo cinematográfico, la parodia del diálogo del cinema, el “camera-eye” como punto de narrar.
A través de analizar estos aspectos, podemos encontrar el sistmea narrativo en que los elementos y las funciones propios del cinema dominan el discurso novelesco, es decir, la novela de cinema, según el término de Bruce Morissette.
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I D : goth******* Date : 2012-03-10 FileNo : 16058298 |
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