한국 초기 근대극의 근대성 연구

1910년대 작가들의 희곡 창작행위는 1920년대 이른바 `신극` 운동을 펼쳤던 연극인들처럼 연극운동을 실천화하고자 하는 의지면에서는 윤백남을 제외하고는 이렇다 할 만한 것은 아니다. 재일 조선인 유학생들에 의해서 발간된 {학지광}, 외국문예의 소개와 문학지망생들의 실험적 작품들의 온상지가 되었던 {태서문예신보}, 문학과 예술의 자율성을 설파하였던 동인지 {창조} 등에 실린 희곡들은 그 게재지의 성격으로부터 그리 멀지 않은 곳에 있었다. 뿐만 아니라 발표 당시 단 한 편도 공연화되지 않았다. 다시 말해서 극작가로서 공연화를 염두에 두고 썼다기보다는, 문학인으로서 그 표현양식의 하나로써 희곡을 선택했던 것이다. 그런 점에서 1910년대 후반에 창작된 일련의 희곡들은 지극히 私的이다.
그러나 10편도 채 안 되는 희곡들이기는 하지만, 기록문학으로서 희곡이 창작되었다는 것은 한국 근대극사의 중요한 지표라 할 수 있다. 종래와는 다르게 연극이 대단히 공적이라는 사실을 간파해버린 근대적 지식인들의 문학적 대응의 결과인 것이다. 희곡이라는 장르적 선택은 연극이 지니는 사회적 효용성 범주 내에서 이루어졌다고 볼 수 있으며, 이는 이…(생략)