김혜순 詩 풍경 중독자

기술적인 접근 김혜순의 시는 철저한 묘사로 점철된다. 그 묘사의 방식은 또 다른 시<서 울>이 그러하듯 내면 공간과 외면 공간의 교합에 있다. 교합된 두 세계는 다른 하나의 세계가 되며 그 또 다른 세계에서 계속해서 다른 질문이 던져 지는 변증법적 역설로 해석될 수 있다. 세계와 세계 속의 나를 이어주는 것 은 시인 자신 안에 품고 있는 `나`의 내면이다. 이러한 내 외면의 잦은 교 차는 난해하고 때론 정적이며 현실과 완전히 동떨어진 제 3의 세계를 구축 한다. 하지만 이러한 시인의 상상력은 결국 현실 세계 안에서 존재한다. 시 인 자신이 세계와 자신을 결코 분리시켜 놓지 않고 있기 때문이다. 시에서의 묘사가 대상의 지배적인 인상을 형상화하는 작업이라고 본다면 이 시에 드러난 시인의 시적 구조는 참으로 독특하다. 일반적인 시적 정황 이 가식적 공간의 서경적 구조를 지니고 있는 것에 비하여 이 시는 심상적 회전시점을 택하고 있기 때문이다. 시인이 침대 위에서 느끼는 비오는 밤의 풍경은 당연히 자의식의 세계이다. 그 풍경 속에서 시인은 침대에 누운 자 신을 봄과 동시에 비오는 밤거리를 헤매고 있는 또 다른 자아를 본다. 그리 고 더불어 시인 자신을 들여다보고 세계를 들여다보기까지 하는 것이다. < 풍경 중독자>에서 비오는 밤의 풍경 속을 거니는 의식 속의 행위자는 시적 대상이고 그것을 자각하는 침대 위의 나는 시적 화자인 셈이다. 시적 대상 인 나를 또 하나의 나인 시적 화자가 기록하는 것이므로 시적 화자는 원한 다면 모든 것을 다 볼 수 있다. 이러한 심상적 회전 시점은 우리가 교과서 에서 배운 대로 이상의 시 절벽(絶壁)에서도(오규원 저: 현대시작법) 확인 할 수 있다.