부조리 혹은 반 연극

작품 활동 면에서 고찰한다면, 부조리의 연극은 이오네스코 (Ionesco)의 『대머리 여가수 La cantatrice chauve, 1950』로 시작되었다. 이 극에 대한 세련된 파리 관객의 반응은 처음엔 보잘 것 없었다. 그럼에도 불구하고 `불협화극 pieces grincantes`을 통하여 부조리의 근본을 인식케 한 아누이 Anouilh는 이 `반희곡 Anti-Stuck`을 열광적으로 환영했으며, 이오네스코가 명성의 기반을 닦도록 도왔다. 쟈리의 『위뷔 왕 (Ubu Roi)』과 골 (Goll)의 『므드셀라 (Methusalem)』에 뒤따라 발표된 이 조그마한 작품은 회화극 Konversationsstuck과 살롱코미디를 비꼬는 다면적인 패러디였다. 이오네스코는 <연극에 대한 아주 단순한 사상 Ganz einfache Gedanken uber das Theater>이라는 논문에서 이론적인 심오한 의미를 떠나서 자극에 대한 즐거움으로써 그의 연극에 대한 착상을 간략히 언급한 바 있다. 여기서 그는 단지 `참을 수 없는 것`은 `현실적인 연극`이라 했다. 어린 시절의 `룩셈부르크 공원에서 인형극`이 이 작가에게 큰 영향을 끼쳤다는 지적은 아주 특징적이다. `이 극은 비일상적이고 비개연적이었으나, 진실한 것보다 더 진실하며, 한없이 단순하고 희화된 형식으로 만들어진 본연의 세계극이었다.` 실제로 성인들에게 유아적인 무서움을 확산시킨 부조리한 `인형극`으로서 이오네스코의 극예술은 첫번째 충격 효과가 소멸된 후에 계속적으로 수용되었다. 다우스 R. Daus에 의하면, 개별적인 작품에서 `일상적인 것을 가진 비일상적인 조작`, `반대 개념의 제거`, `확증된 관련을 가진 자유로운 극`, `억압의 과정에 대한 묘사`가 이오네스코 연극의 판단 기준으로 밝혀졌다.