일본 영화

서구인들은 동양영화에 친숙할 기회를 좀처럼 갖지 못했었고 동양영화에 대한 서구인들의 지식은 보통 영화제 -특히 깐느, 베니스, 베를린, 그리고 에딘버러에서 개최된- 통해 얻어진 것이다. 그런 경우에는 다른 나라의 새로운 영화감독들의 작품이 공개되고 언론기관에서 보도되며 때때로 배급권을 획득하기도 한다. [라쇼몽]이 출현했을 때 세평에 의하여 거대하고 지극히 상업적인 영화산업들이 주로 거대한 국내 관객들, 아시아에 있는 다른 나라들, 그리고 세계의 다른 곳에서 살고 있는 아시아인들을 대상으로 오락을 생산해내는 것처럼 보인다는 사실을 제외하고는 서구인들이 아시아 영화에 대해 알고 있는 것은 거의 없었다. 일본과 함께, 경우에 따라서는 인디아, 홍콩, 또한 중국이, 이후 국제 시장에서의 배급권을 따낸 세계수준의 영화들과 더불어 유럽영화제에서 우리의 주위를 끌었다. 1950년대에 일본은 다른 어떤 나라들보다 많은, 1년에 500편 이상의 영화들을 제작하였다. [라쇼몽]은 그것이 명백히 인상적이고 개인적인 재능에 의해 이루어진 작품이라는 것 뿐만 아니라, 그 작품을 구상하고 세련된 기술을 제공할 전체 산업과 영화문화의 존재를 시사하고 있다는 점에서 특히 놀라왔다. 이것은 정말로 사실임이 판명되었다. 이어서 우리는 [라쇼몽]이 유일하게 중요한 일본 영화가 아니며 구로사와만이 유일하게 위대한 영화감독이 아니라는 것을 알게 되었다. 즉 일본은 뚜렷한 영화의 역사와 상당히 유명한 다른 많은 영화예술가들을 보유하고 있다는 것을 알게 된 것이다.