초콜렛을 보고

캐리앤 모스의 엉성한 모습은 매트릭스의 흥분을 저 나락으로 끌어내리면서 지극히 부자연스러움을 느낄 수밖에 없었고, 조니 뎁 역시 물에 물 탄 듯한 맛없는 연기로써 개성이 약한 그를 더 개성이 약하게 만들어 버리고 말았다. 줄리엣 비노쉬는 내면에 담긴 발산되지 못하는 듯한 그 기운은 사라지고 그저 이웃집 아줌마처럼 포근한 이미지만 발산하였을 정도이니, 이 영화에서의 이거다 싶은 캐릭터는 찾아볼 수 없었다. 조세핀을 연기한 레나 올린 정도가 그나마 영화를 살려 줬다는 평가를 받을 만할지 아닐지는 잘 모르겠다. 물론 레너드 백작을 연기한 배우 역시 기억에 남는데, 이름을 몰라서 아쉽다. 비엔이 초콜렛 가게를 차린 것으로써 백작 이하 기독교적 중세 전통을 최고 가치로 여기는 사람들과 치열하게 싸워나가는 사회적 영화는 아니다. 단지 비엔이 자연스럽게 그들과 부딪치는 가운데 동화적 상상과 맛깔나는 초콜렛을 느끼게 해주면서 영화는 무리 없이 진행된다. 영화 이름이 `초콜렛`보다는 `마야의 후예`로 느껴질 정도로 작위적인 동화적 주인공의 모습이 꽁꽁 얼어붙은 마을을 녹여 준다는 설정은 마귀와 싸워 이기는 왕자님같은 영화로 밖에는 안 비쳐졌다는 것이 못내 아쉬웠다. 라쎄 할스트롬 감독은 정지된 상황은 없는 것이고 항상 변화해가는 것이란 것을 동화적 환타지와 현실적 갈등의 접목을 통해 일궈내고자 한 것같다.