자기 의식 표현으로서의 시 -- 정지용을 중심으로

이 시에 나오는 서정적 주체는 시인 자신이다. 그리고 시인 정지용은 날로 어려워지는 일제 강점기 말기의 현실을 견디고자 하는 의지를 다지고 있다. 인동차를 마시면서 시인 자신을 단련시키고 있다. 그렇기에 삼동이 하얀 중에도 자작 나무 불이 타오르고, 파릇한 무순이 돋아나고, 흙냄새를 간직한 훈훈한 김이 서릴 수 있었다. 또한 이 시기부터 활발히 쓰기 시작하는 산문에서도 이런 초기 시작에서 보였던 이미지즘의 모습은 잘 드러난다. 그리고 그가 이미지에 의존하는 미문가(美文家)였다는 사실은 산문들을 검토하면 쉽게 드러난다. 일부 해방 정국의 시사적인 내용을 담은 글을 제외하고는, 그의 산문은 단순한 산문이 아닌 한 편의 산문시와 같이 표현되고 있다. 여기서는 1940년에 쓴 산문의 한 부분을 보자. 분디는 파릇한 열매가 좁쌀알만 할까 한 것이 아릿하기도 하고 맵사하기도 하여 싸늘한 향취(香臭)가 어금니를 지나 코로 돌아나올 때 창(窓) 밖에 찢는 듯한 바람소리의 탓일지 추운 듯 슬픈 듯한 향수(鄕愁)와 같은 것까지 느껴지는 것이었다. 정지용 시의 많은 부분에서 보이는 감각적 이미지들이 이 산문에서도 그대로 구사되고 있다. 옛 추억의 아릿한 향수, 지금은 다시 갈 수 없기에 느낄 수 있는 슬픔, 이런 것들을 `분디`라는 대상을 통하여 환기되고 있다. 이처럼 정지용의 후반기 시들은 기본적으로 이미지를 통하여 자신의 새로운 세계로의 지향을 보여주고 있다. 4) 후사(後史)로서의 정치시 새벽 안개처럼 찾아온 해방은, 이 땅의 지식인들에게 혼란스럽기까지 했다. 그래서 해방 정국의 많은 시인들은 각기 제 갈 길을 찾는 데에 많은 시간이 필요했다. 더구나 정지용 같은 순수 서정시인은 새로운 시대적 과업에 충실한 길에 쉽게 적응할 수 없었다. 이런 시대적 상황 속에서 정지용은 좌파 문학 계열인 <조선문학가동맹>의 일원이 되었다. 그러나 정지용은 이제 (자신이 일제 강점기에 보여주었던, 최소한의 자기 지키기 행…
그러나 정지용은 이제 (자…