기술복제시대와 예술작품,발터 벤야민,벤야민의 사유방식

사방으로 흩어진
감옥세계의 파편들 사이에서 유유자적하게
모험에 가득 찬 여행을 할 수 있게 되었다

『기술복제 시대의 예술작품-사진의 작은 역사외 中』
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Ⅰ. 인식의 변화
- 일상적 공간 이미지 공간(유희공간)
환경을 변화시킬 필요성에 대한 통찰

영화와 더불어 실제로 의식의 새로운 영역이 생겨나고 있다. 영화는 한 마디로 말해 오늘날 사람들에게 그가 살고 있고 일하고 있으며 즐기고 있는 직접적인 환경과 공간들이 이해할 수 있게, 의미 있게, 열정적으로 펼쳐지는 유일한 프리즘이다
『오스카 슈미츠에 대한 반박(1927) 中』
운명처럼 보였던 현실을 행동으로 바꿀 가능성

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Ⅱ. 혁명적 기능
지각의 심화카메라의 도움으로 사물의 확대, 정지 연장, 압축이 가능해짐시각적 무의식 공간의 확장학문과 예술의 상호침투 촉진화면이 보여주는 예술적 가치와 학문적 가치를 동일하게 인식 가능케 함생활환경의 문자화 촉진표현할 권리의 행사 가속화예술의 문제들이 영화와 관련해서만 표현될 수 있음
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벤야민과 사진
Ⅰ. 사진의 작은 역사

Ⅱ. 예술과 사진
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Ⅰ. 사진의 작은 역사
초창기의 사진
: 대부분 초상 사진. 비싼 가격과 긴 촬영 시간 때문에
‘아우라’를 가짐 (사진의 전성기)

19세기 후반의 사진
: 기술 발달로 촬영 시간이 짧아지고 직업 사진사들이 생겨나면서
‘아우라’ 상실 (사진의 쇠퇴기)

20세기 초반의 사진
: ‘아우라’로부터 해방되어 표제와 함께 정치적이고
사회적인 과제 수행 (사진의 부흥기)
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앗 제 (E.Atget)
20세기의 대표적 사진작가로 인정받는 프랑스의 사진작가
사진의 초점을 인물이 아닌 공간에 둠
→제의가치를 밀어내고 전시가치 확

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