[사회과학]미술의 이해 - 피에르 오그스트 르누아르 화가

연의 추구만으로 르누아르는 만족할 수 없었다. 르누아르의 눈앞에는 인간이 있고, 여자가 있고 그리고 나부가 있었다. 그리고 그 속에 풍요한 색채의 세계가 있었다. 조금씩 르누아르는 인상파의 걸음에서 떨어져 나가면서 1881년에 `뱃놀이하는 사람들의 점심`이라는 대작을 그린 것을 마지막으로 르노와르는 인상파 시대에 이별을 고하게 된다.
1881년의 3월부터 4월에 걸쳐 프랑스를 떠나 여행길에 올랐다. 알제이 시에 가서 가을이 되자 이탈리아로 건너가서 베네치아, 피렌체, 로마, 나폴리 폼페이를 방문했다. 이탈리아 여행은 르누아르에게 깊은 감동과 새로운 시야를 주게 되었다. 각 도시의 르네상스 화가들의 예술도 그렇지만, 르누아르는 특히 폼페이의 고대 로마의 벽화를 보고 감동했던 것이다. 폼페이 벽화의 하나의 큰 특질인 풍부한 색채 감각에 우선 매료되었다. 더구나 폼페이의 빨간색이라고 불리는 약간 주색을 포함하는 발간색의 선명하고 아름다운 색조에 감탄했다. 폼페이 벽화의 대부분을 둘러싸고 있는 저 빨간색의 색감은 유달리 뛰어난 것이었다. 르누아르는 폼페이 색감을 보고 절실히 느끼고 르누아르는 폼페이를 자세히 조사해 보니 폼페이의 벽화는 결코 여러 가지 다양한 안료를 쓰지 않으며 색상종류의 폭이 상당히 좁은 것을 깨달았다. 그는 적은 색 종류로 이처럼 풍부한 색조를 나타내고 있음에 놀랐다. 오늘날의 유채의 색 종류는 너무 많은 감이 있어 오히려 효과를 감쇄 하고 있는 것처럼 생각되었다. 폼페이의 벽화에 대한 이러한 발견은 단순히 이 벽화에 대하여 존경을 바치는데 머물지 않고 고전일반에 대한 르누아르의 관심을 높이는 것이 되었던 것이다. 이탈리아의 16세기의 화가 첸니노 첸니니의 회화론을 뒤져보고 르네상스 시대의 기술을 연구하기 시작한다. 르누아르는 이리하여 여태까지의 수법에서 빠져나와 고전이 갖는 건실한 형식에도 마음이 끌린다. 색상종류의 단순화와 형체의 정착으로 나간다. 그 결과 이제까지 그다지 눈에 띄지 않았던 선이 활동을 개시하고 선에 의해 형체가 정착한다는 형

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