탈춤의 개요

론 상좌나 애사당들이 등장해서는 아무 말도 없이 춤으로 모든 걸 표현 할 때도 있다.)

(3) 탈춤은 여기에 소리가 곁들여 진다. 대결무나 거리춤등을 시작하는 불림에서도 한 장단 정도의 불림을 하곤한다. 취발이는 천자문등을 하며, 무당도 진오귀굿속에서 소리를 한다.
극중 인물들이 소리를 하거나 춤을 출 때에는 3현 6각의 악사들이 반주를 한다. 악사들의 장단은 극을 흥을 돋구기도 하고 박진감을 주기도 하며 정리해주기도 한다.

4. 탈춤의 명칭

그렇다면 “왜 탈춤이라고 부를는가”에 대해 살펴 보겠다. 오늘날 `탈춤`이란 전래되어 온 가면극 모두를 칭한다. 그러나 본래 탈춤이란 황해도 지방에 분포된 가면극만을 일컬었고, 지금의 탈춤의 의미는 가면극이라 불렀었다
이를 테면, 황해도 지방-탈춤, 서울 근교 경기지방-산대놀이, 낙동강을 중심으로 동쪽인 부산-들놀음(야류), 서쪽인 경남 일원-오광대, 하회나 동해안-별신굿, 강릉 단오굿- 관노 놀음, 북청의 사자놀음, 제주도의 입춘굿 등이 별칭들이었다.
물론, 지금도 동래 야류가 동래 탈춤으로 불려질 수는 없다.
즉, 오늘날 탈춤이란 좁게 황해도 지방의 가면극에서 넓게 가면극 전체를 가리키고 있는 것이다. 창악이 판소리로, 농악이 풍물로, 부락제가 마을굿으로, 노동요가 일노래로 본래 이름을 되찾아 가면서, 가면극도 탈춤으로 부르게 되었을 것이다. 표면적으로는 6,70년대 대학가를 중심으로 탈, 탈춤, 탈꾼, 탈패라는 말들이 보편화되면서, 가면극에서 탈춤으로 대중화 되었다. 또 다른 이유로는, 탈춤은 탈을 쓰고 말도 하고, 노래도 부르며, 춤추고 노는 연극적 놀이 또는 놀이적인 연극이다.
탈춤에서 대사나 재담도 중요하지만, 탈이나 춤의 독특한 행위(장단을 타는 몸놀림 내지는 춤사위)가 극적으로 연행성을 이끌어 간다는 점에 있다.
탈과 춤과 마당판이 함께 어우러지고, 놀이꾼(연희자)와 구경꾼의 몸짓과 소리를 중요시 한다는 면에서 가면극 보다는 탈춤적인 측면이 훨씬 가깝다는 것이다.

5. 탈춤

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