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초기 기록영화와 서사
1. 초기 기록영화의 개념과 상황
영화의 역사가 곧 다큐멘터리의 역사와 일치한다는 견해는 뤼미에르의 영화가 현실의 기록물이라는 점에서 출발한다. 따라서 1895년의 뤼미에르의 영화로부터 모든 다큐멘터리는 본질에서 변화하지 않은 고정된 개념으로 이해된다. 예를 들면 에릭 바누는 영화 탄생 이전의, 현실의 이미지를 그대로 기록하려는 활동들(삐에르 줄 세자르 얀센, 에드워드 메이브릿지, 에띠엔 줄 머레이 등)을 다큐멘터리 태동의 중요한 기반으로 기록하고 그것이 뤼미에르의 영화로 현실화되었다고 기술하고 있다.
그러나 다큐멘터리라는 용어는 다음 절에서 설명하겠지만 그 쓰임에서 초기 기록영화와의 의식적인 구분을 내포하고 있다. 따라서 우리는 다큐멘터리를 비 허구적 영화(non-fiction film)의 범주안에 있는, 특정한 유형으로 정의하고 초기 기록영화는 비 허구적 영화가 다양한 장르(뉴스영화, 교육영화, 홍보영화 등)로 분화되기 전의 영화群을 총칭하는 용어로 규정하고자 한다. 그 역사적 범위는 1894년에서 1900년대 중후반 까지이다.
<초기(primitive)>라는 용어는 이중적인 함의를 지닌다. 데이비드 보드웰은 고전적 헐리우드 영화의 체계정의 필요가 확립되기 이전의 영화를 <초기 영화>로 지칭하면서 이 용어가 내포하는 두 가지 의미를 설명한다. 하나는 고전 영화의 출현을 기다리는 <조야한> 형태의 원시적 단계를 의미한다. 이것은 고전 영화가, <자연스런> 문법의 출현을 의미하도록 하는데 기여한다. 또 다른 의미는 원주민의 문화, 혹은 숙달되지 않은 개인이 생산한 예술이 내포한 의미로서 공식적인 미학 전통과 동등한 지위를 가졌으되 상이한 체계를 의미한다. 보드웰은 물론 후자의 의미를 쓰고 있다.
다큐멘터리의 역사를 기술하는 저자들은 초기 기록영화 일반에 대해서 통일된 용어를 사용하고 있지 않다 :…
2. 초기 기록영화의 속성
술하고 있다. 여기서 사실영화는 뉴스릴의 前身으로 초기에는 각 지역의 사소한 소식을 기록하다가 후에는 재난 등의 사회적 논점을 전하는 기능을 하게 된다. 1898년 쿠바에서 미 군함의 침몰 소식을 전하면서 <보는 신문(visual newspaper)>이란 명칭이 사용되었으며 후에 전쟁을 기록한 영화만을 따로 <전쟁기록영화(war-graph)>라고 부르기도 하였다.
기록영화를 포함하여 초기 영화를 상영했던 보드빌은 마술과 춤, 무언극과 소극에 이르는 다양한 오락거리를 제공하는 공간이었으며 1897년경 미국에서 급속히 확산되었다. 보드빌에서는 제작자로부터 필름을 구입하여 손상될 때 까지 상영하는 것이 1900년대 이전의 관례였다. 이 시기의 영화는 하나의 쇼트로 이루어진 짧은 길이의 영화로 상영자(또는 흥행사)는 여러편을 이어 붙여 전체 상영 프로그램을 구성했다. 1900년 이후에는 편집권이 제작사 쪽에서 이루어지며 1904년에는 제작사가 필름과 영사도구 일체를 대여하는 배급체계가 도입된다. 그리고 1905년에는 최초로 본격적인 대중 상영관인 5센트 극장이 들어서게 된다. 보드빌과 함께 초기 영화를 볼 수 있었던 공간은 순회 상영이 있었다. 유명한 순회 프로그램인 <헤일의 순회상영(Hale`s Tour)>은 1905년 부터 미국과 캐나다의 놀이 공원과 도심에서 정기적으로 영화를 상영한 것으로 알려져 있다.
2. 초기 기록영화의 속성
초기 영화의 상영 방식에서 주목해야 할 부분은 짧은 필름들을 연결해 상영 프로그램을 만들었다는 부분이다. 영화들은 상영자의 판단에 따라 편집되고, 때에 따라서는 다른 영화와 결합해 하나의 제목으로 상영되기도 하였다. 동일한 제목아래 길이가 다른 여러 版이 존재하기도 했으며 하나의 장편이 여러 편의 단편으로 나뉘어 상영되기도 하였다.
따라서 초기영화에서는 <하나의 영화>란 개념이 부재하거나 적어도 현재보다는 미약했다는 것을 알 수 있다. 또한 현실의 기록과 연출된 상황간의 의식적인 분리도 존재하지 않은 것으로 보인다. 물론