정신건강론 - 정신분열병과 관련된 영화 선정 후 영화 비평문 제출 [영화 `얼굴없는 미녀`를 보고]

운 방안의 사물들이 공중으로 부상하기 시작한다. 지수를 둘러싼 세계가 현실적인 질서가 아닌 그녀만의 독자적인 질서에 의해 재편되고 있음을 보여주는 놀라운 장면이다.
여기 등장하는 이미지들은 <얼굴없는 미녀>의 모든 화면이 현실적인 논리에 따르는 것이 아니라 인물의 심리에 의해 작동될 것임을 시사한다.
상상 공간을 향한 이 장면의 야심과 결과는 대단하다. 하지만 여기까지다. 이후 김인식 감독은 이 장면에 부여한 남다른 비주얼의 장점을 반복하는 가운데 도리어 그것이 독소로 작용하는 함정에 빠지고 말았다.
주로 지수의 집안과 석원의 진료실로 구성되는 이 영화의 공간적 배경이 지나치게 호사스러운 탓에 도저히 두 사람을 현실에 존재하는 자연인으로 받아들이긴 힘든 부르조아적 탈현실성은 논외로 하더라도, 영화의 모든 장면에서 인물보다 앞서 등장하는 이미지들의 과잉과 월권은 주인공들을 그들의 심리가 아니라 비주얼에 가둬버리는 패착을 가져온다.
이미지들은 인물들을 내팽개친 채 향연을 펼치고, 인물들은 겉돌기 시작한다. 현실감 없는 정신질환자의 극단적인 이야기를 다루고 있다 할지언정, 그것은 엄연한 현실적 개연성에 바탕을 두어야 한다.
요컨대 이 영화는 초현실의 무대를 스펙트럼 삼아 가장 지극한 현실의 이야기로 돌아왔을 때 설득력을 가질 수 있다. 물론 그 중심은 살아 숨쉬는 ‘인간’이다. 하지만 인물과는 별개로 스스로 호흡하며 괴물처럼 스크린을 지배하는 석원의 진료실에, 지수의 방에 그것이 있을 리 없다.
인물들의 심리적 질서에서 한참을 벗어난 <얼굴없는 미녀>의 비주얼들은 치명적으로 ‘시선의 아이러니’를 가져온다. 이 영화는 지수의 팜므파탈적 ‘농간’ 혹은 그녀를 위시해 형성되는 심리적 함정에서 허우적거리는 석원의 이야기를 다루고 있다.
그렇다면, 마지막 진실이 등장하는 순간까지 각 장면에 배치된 이미지들은 두 개의 목표 아래 압축되어야 한다.
하나는 미스테리 영화의 정교한 ‘관객 속이기’ 계산에 의탁해 구조화되어야할 지수의 의도적인 이미지 혼돈이

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