장르 비평적 영화평론 방식1

사춘기를 보낸 모래시계 세대들은 단두대에 목을 내민 알랭들롱의 슬픈 파란 눈동자가 인상적인 <암흑가의 두 사람>을 못잊어한다. 억울한 사형수라는 설정이 하나의 전형을 넘어 상투적으로 남용되자 진짜 마성을 가진 사형수를 그리는 사실주의적인 영화들도 나타났다. 필름 느와르 계열의 문제작 <콜드 블러드>가 그것이다.” - 동아일보 96年 7月 25日字 18面 <데드 맨 워킹> 評論 中.

“일본감독 구로자와 아키라의 1961년작 <요진보>(청부업자 또는 보디가드를 뜻하는 일본말)를 할리우드 판으로 리메이크했다는 <라스트맨 스탠딩>은 말 그대로 마지막까지 살아남은 자의 청소기록부다. 종류와 수준에 대해 별 까탈 없이 말할라 치면 그 청소과정은 제법 재미있다. <요진보>는 보지 못해 모르겠지만 <황야의 무법자> 혹은 <돌아온 장고>가 새롭게 화장하고 나타난 듯한 풍경은 재미에 대한 감미안의 수준이 높아진 이즈음 관객에게 섭섭지 않은 볼거리를 제공한다.”
- 한겨레신문 96年 9月 14日字 13面 <라스트맨 스탠딩> 評論 中.

“연쇄살인범이 등장하는 <쎄븐>이나 <양들의 침묵>은 말할 것도 없고 히치콕의 <버티고>의 고소공포증 모티브를 광장공포증으로 바꾼 뒤 <사이코>와 마이클 파웰의 <엿보는 탐, 60>을 인용하고 있다.” - 씨네21 96年 10月 22日字 61面 <카피캣> 評論 中.

“고다르의 <그녀의 인생살이>, 채명량의 <애정만세>, 후 샤오시엔의 <연연풍진>, 밀초 만체브스키의 <비포 더 레인>, 그리고 누구보다도 자무쉬의 <미스터리 트레인>, 왕가위의 <중경삼림>을 같이 놓고 보면 이 영화가 더욱 선명히 보이는 그 어떤 세계가 있음을 알게 된다. 물론 그들에게서 상당수 빚을 지고 있다는 점 또한 무시할 수 없겠지만.” - 스크린 96年 第5月號 228面 <돼지가 우물에 빠진 날> 評論 中.

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