[논문] 최인훈 희곡의 시극 가능성 고찰 - 둥둥 낙랑둥을 중심으로

. 옛날 어느 벌판에서 겪은 신내림이 문득 떠오른다. 그러자 언젠가 전에, 이렇게 이 배를 타고 가다가 그 벌판을 지금처럼 떠올린 일이, 그리고 딸을 부르던 일이 이렇게 마음 놓이던 일이 떠올랐다. 거울 속에 비친 남자는 활짝 웃고있다.10)(인용②)

이명준의 동작장면(인용 ①)은 객관적 묘사로 제시되지만 이것이 또한 이명준의 지각내용에 대한 형태로 자연스럽게 이어진다. 이러한 환기는 서술자의 시점과 이명준의 시점을 결합하는 하나의 포괄적 문맥을 형성한다. 이명준의 의식으로부터 유발되는 반응을 통하여 상상세계를 환기시켜 가는 시점은 이명준의 의식체험의 경로가 된다.
이와 같은 서술의 복합성은 이명준 자신의 생의 내적 의미를 갈매기의 형상에 투사하는 서정적 체험(인용②)에서 다시 한 번 예증된다. 서술자는 이명준의 생각과 감정을 서술자 사이의 말로 공감적으로 대용함으로써 이명준의 내부의 목소리를 독자가 엿듣게 되는 미적 환상을 자아낸다. 또한 작자는 명준의 서정적 체험을 환기시킴으로써 인물의 내적 의지의 실현을 독자에게 암시해 줌으로써 독자는 인물의 죽음 이후에도 작중세계의 소멸을 느끼지 않는다.
작품 전편을 통한 시점의 특이성은 독자를 소설 곳곳에 개입시킬 여지를 만들게 됨으로써 소설이 곧 담론의 장이 된다. 이러한 담론의 특성은 작가가 소설적 대상에 대한 관념적이고 지적인 천착 못지않게 소설형식에 대한 끊임없는 실험정신11)을 지니고 있음을 의미한다.

Ⅲ. 연극성의 확대와 시극 가능성

희곡은 소설과 같이 작가가 직접 서술하지 않고 등장인물에 의해 객관적으로 사건이 진행된다. 즉 작가의 사상과 감정은 등장인물에 의해 전달되며 작가의 개입은 허용되지 않는다. 그러므로 최인훈 소설에서 독자의 논의로 남는 실험성의 여지는 더욱 정제되고 압축된 형태로 이행하여 희곡으로 넘어오게 되었다.
최인훈의 희곡으로 장르를 변경 한 것은 장르의 특성을 극대화시키는 방향으로 나아가며 그 가운데 세계와

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