파란대문을 보고 - 파란대문, 그 문이 열리다

파란대문, 그 문이 열리다 …시작하며… 붐비는 거리 속에서 길 잃은 조그만 거북이가 기어간다. 아슬아슬 용케도 사람들에게 밟히지도 않고 인도를 지나 조금은 힘겹게 차도를 가로질러가다가 진아에게 발견된다. 진아는 그 조그만 거북이를 바다에 놓아준다. 이러한 방생을 통해서 묶이고 갇혀있는 자신의 몸을 대신해서 영혼이라도 자유롭게 해 주고 싶었던 것이다. 이 거북이는 왠지 예전에 보았던 『악어』에서 악어가 놓아주었던 그 거북이를 연상시킨다. 그리고 대문은 악어가 거북이 등에 칠하던 파란색이다. 어쩌면 김기덕 감독은 『악어』에서 못다한 이야기들을 『파란대문』에서 하고 있는지도 모르겠다. ■ 파란대문 바다를 닮은 파란색의 대문이 인상적인 곳, `새장여인숙`. 철지난 피서지에 있는 이 여관에는 여인숙에서 몸을 파는 진아와 동갑내기 대학생 딸이 함께 살고 있다. 너무도 다른 두 사람이지만 이들은 이 곳 파란대문이 있는 집에서 서서히 공감하게 된다. 영화의 무대는 `파란` 대문의 여인숙 집이다. 여기서 `파랑`은 이중적인 색깔로 표현된다. 영어의 `blue`가 주는 어두움과 우울함이 표현되는 반면 파랑새, 파란하늘에서 나타나는 행복과 희망을 나타내기도 한다. 영화를 시작하는 파란대문은 우리가 들락날락 거리는 단순한 문이 아니라 우리 사회에 소외되고, 천대되는 사람들을 가두어 놓는 수단으로 부정적인 이미지를 표현한다. 그 대문은 항상 열려있는 것 같지만 막상 진아가 나가려고 하면 나가지 못하게 막는 철창과도 같은 이미지를 보여주고 있다. 파란대문처럼 우리 사회 역시 소외되고, 천대받는 사람들을 이해하고 문을 열어 놓은 듯이 보이지만 막상 그들이 나와 우리와 같이 자유롭게 살려고 하면 그것을 무참히 짓밟고 문을 닫아 버린다. 반면, 영화 후반부로 가면서 진아를 진정으로 가족으로 받아들이는 장면이 나오게 된다. 진아가 처음 파란 대문을 밀고 들어갔을 때의 그 허전…
반면, 영화 후반부로 가면서 진아를 진정으로 가족… ■ 새장여인숙 ■ 진아