영화 완령옥 을 통해서 알아본 중국 여성의 특징

수 있다. 자기가 책임진다”며 ‘3현대여성’ 의 주숙진 역할을 따낸다. 그리고 그녀는 이어서 체초생이 감독을 맡은 ‘신여성’ 에 출연한다. 사실주의적인 극영화에 출연하면서 강인한 신여성의 이미지로 변화해간다. 영화 “신여성”에서 주인공의 삶을 연기하면서 스스로 그에 동일시되어 눈물을 흘리는 그녀의 모습에서 단순히 자기가 연기하는 역에 대한 단순한 감정이입이 아니라 끊임없이 주위에 의해 제한당하고 그만큼 더 부서지기 쉬운 여성의 근원적 삶의 비극성에 대한 동감이 읽혀진다. 체초생이 완령옥에게 주인공의 죽음을 연기하면서 제대로 감정표현이 안되는 그녀에게 ‘살면서 부당했던 일을 떠올려 보아라. 그 때 느꼈던 감정을 화산처럼 폭발시켜라’ 라는 요구를 했을 때 그녀는 자신의 인생 역정에서 부당하지만 항거하지 못하고 어쩔 수 없이 받아들이고 인내하고 살아왔던 자신의 삶에 대하여 한순간 연민을 느꼈으리라 생각한다. 억눌러왔던 부당함, 억울함이 한꺼번에 터져 나왔고 자신의 과거를 돌아보게 되었으리라고 생각된다.
그러나 그녀는 자신의 삶에 대한 연민에 빠져 허우적대지는 않는다. 자살하기 전 완령옥은 죽음을 준비하면서 “자신은 장달민과 당계산의 쟁탈의 대상이 되어서는 안 되었다.” 고 읊조린다. 이는 자의 반 타의 반으로 장달민과 당계산에게 정복의 대상이자 욕망의 투사대상으로서 역할을 해 왔던 자신을 꼬집었던 것은 아닌가 생각한다. 완령옥의 친구이자 여학교의 교장이 와서 완령옥에게 부녀절 날 강연을 부탁하였을 때 그녀는 장달민과 당계산 사이에서 스캔들의 주인공으로 몰린 것을 자신의 책임도 있다고 말한다. 그러한 그녀의 태도에서 스스로 장달민과 당계산의 인형노릇을 한 자신에 대한 각성과 반성이 느껴진다.
완령옥은 중국의 전통적인 여성상과 신여성 사이를 오간다. 중국 남자들의 이기적 욕망과 가부장제, 여성에 대한 사회적 편견과 인습에 의해 희생당하는 한 여인의 모습을 너무나 잘 재현하고 드러내면서도 경제적으로 자립하고 자신의 직업인 배우로서 프로정신을 발휘하고 성장해

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