[인문] 희곡

은 장치를 통해 극작가의 목소리를 관객에게 전달하기도 하지만 예외적인 경우이다. 또한 희곡작품에 긴 서문이나 무대지시문을 통해 자신의 목소리를 전달하기도 하지만 이들은 비드라마적이다. 희곡은 소설에 비해 시간과 공간의 제약을 받는다. 소설에서는 이야기가 전개되는 시공간 또는 인물의 양에 대한 제약이 적은 반면, 희곡에서는 한정된 무대와 공연시간이라는 점 때문에 많은 제약이 있다. 또한 소설의 기본시제가 과거라면, 희곡의 기본시제는 현재이다. 과거의 일이라도 늘 현재로 표현한다.

3. 연극과 희곡의 관계
1) 문학의 한 장르로서의 희곡은 연극과 밀접한 관계가 있다. 이 관계는 일종의 공생관계라고 정의할 수 있다. 즉 희곡은 연극이라는 다른 예술로 전환되지 않으면 완성되지 않기 때문에 희곡창작의 최종 목적은 무대에서의 공연화이다. 또한 연극은 희곡이라는 밑그림 없이 상상할 수 없는 것이 일반적이다. 따라서 연극에서 빼놓을 수 없는 요소가 희곡이다.
2) 희곡과 연극의 기원과 발상을 살펴보면 두 부문의 관계를 이해할 수 있다. 흔히 언어를 매개로 하는 희곡은 노래에서 발생했다고 본다. 종교 의식 때 사람들이 부르던 노래가 시가 되고 희곡이 되었다는 이론이다. 이를 흔히 인간의 언어가 희곡의 모태가 되었다는 `로고스 발생설`이라 한다. 한편 연극은 신체 동작을 매개로 하고 있기 때문에 춤에서 비롯된 것으로 본다. 이 이론에서는 언어보다 인간의 행동을 더 중요하게 생각한다. 이런 관점에서 `미모스 발생설`을 주장하기도 한다.
3) 예술을 표현 방법과 매체에 따라 시간 예술과 공간 예술로 나눌 수 있다. 희곡은 시나 소설처럼 시간 예술에 속한다. 물감이나 대리석을 사용하는 회화나 조각은 공간예술이다. 희곡은 음악처럼 언어나 소리처럼 시간적 자료를 사용하며, 그것을 감상하기 위해서는 많은 시간이 필요하다. 이와 반면에 연극은 시간 공간예술이다. 연극에는 언어나 소리 외에 회화, 조형 등의 요소가 혼재하기 때문이다. (레싱 Lessing의 <라오콘 Laocoon

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