[인문] 고려청자

려적인 풍모가 정착하기 시작했으며, 그 釉?胎의 질과 번조기술, 문양의 표현기법과 문양 자체가 또한 진일보했던 것이다. 청자의 기형에서 일부 금속기를 모방한 주전자 등에는 중국의 영향이 남아 있으나, 대접?접시 등 일반 기명들은 구연이 유연하게 외반되면서도 날렵하며 단정한 가운데 예리한 맛이 깃들여 있다. 문양에는 상감기법의 시도가 조금씩 늘어나며, 음각?양각이 예리하나 늘어나고, 특히 양인각이 새로운 면모를 보인다. 특히 11세기 말경에 이르면 요주요식의 각개 문양의 周綠을 날카롭게 부각시키는 방법은 점차 사라지고, 문양의 浮彫가 아주 낮아지면서 매우 부드러운 모양이 된다. 또한 각개 문양의 중심부위가 더 두드러지면서 그 주위를 음각으로 마무리짓는 새로운 방법이 시도되었다. 또한 이 세련기에 눈에 띄는 고려청자의 특색은 釉?胎 등질이 일정하고, 유약은 기포가 많으며 반투명성인데 전반기보다 녹색이 좀더 줄었으며, 胎土도 철분이 줄어 밝은 灰色이며, 번조시 환원이 잘 보장되고 있다. 따라서 이 시대는 바야흐로 다가오는 12세기 전반기의 고려청자 절정기를 앞에 두고 북송 자예기술의 차원에 발돋움하면서 독창적인 고려 도자예술 창조의 기틀을 착실하게 다져 나간 시대였다.

3. 고려순청자의 절정기
순청자의 절정기인 12세기 전반기 50년 동안은 고려도자로서뿐만 아니라 한국도자사 가운데 하나의 절정기였다. 순청자 절정기의 비색은 시유된 유약의 두께가 얇으나 비취옥과 같이 녹색이 비쳤으며 유약내에 미세한 기포가 많아 胎土가 은은히 비쳐 보인다. 그러므로 섬세한 음각이나 세밀한 양각 등이 은은하게 나타날 수 있어 한층 기품이 있다. 이때는 유약과 함께 器面의 정리도 매끄럽고 전체적인 균형이 준수하고 경쾌하다. 병?주잔자 등 큰 그릇이 굽을 깎는 방법과 번조시 굽 밑 유약을 훓어 내리고 눈을 받치는 방법도 가능한 단아하고 깨끗하게 하였다.

4. 청자상감의 전성기(12세기 중엽-13세기 전반)
고려청자는 다른 도자와는 달리 두 번의 절정기를 맡게 된

(보관된 자료가 없습니다)