현대문학,소설 용어정리

소설(小說)의 이해
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고대 소설 (古代小說)의 개념과 발달

1. 고대 소설의 개념

(1) 갑오경장(甲午更張, 1894) 이전에 지어진 소설이다.

(2) 신소설 이후에 등장한 소설과 구별하기 위해 사용하는 편의상의 명칭이 다

2. 고대 소설의 발생과 발달

(1) 고대 설화(說話) → 패관 문학 → 가전체 → 고대 소설.

(2) 최초의 소설 : 김시습(金時習)의 ‘금오신화(金鰲新話)’.

(3) 최초의 한글 소설 : 허균(許筠)의 ‘홍길동전(洪吉童傳)’.

① 금오신화: 소설로서의 요건을 갖추었고, 주제 의식이 분명했다.

명(明)의 구우(瞿佑)가 지은 ‘전등 신화(剪燈新話)’의 영향을 받아 창작되었다.

② 홍길동전 :‘서얼차대’라는 당대의 복잡한 현실 문제를 다룬 사회 소설이며, 홍길동이라는 영웅의 일대기를 다룬 영웅 소설 이다.

(4) 임?병 양난 후의 소설 : 전쟁을 소재로 한 ‘임진록’, ‘박씨전’, ‘임경업전’ 등의 역사 군담 소설과, ‘유충절전’, ‘조웅전’ 등의 창작 군담 소설 등이 다수 등장하였다.
(5) 숙종 때 : 김만중(金萬…(생략)

① 구운몽: 양반층의 이상 세계를 형상화한 이상 소설.

② 사씨남정기: 처첩간의 갈등을 중심으로 한 가정 소설.

① 박지원(朴趾源)의 한문 소설 :실학 사상을 바탕으로 하고 있으며, 풍자적 성격을 띤 작품이 많다. ‘허생전(許生傳)’,‘양반전(兩談傳)’,‘호질(虎叱)’ 등이 대표작이다.

② 판소리계 소설 : 서민 의식을 바탕에 깔고 있으며, 풍자적이면서도 해학적인 표현이 많다. ‘춘향전(春香傳)’,‘심청전(沈淸傳)’,‘흥부전(興夫傳)’등이 대표작이다.

③ 장편 대하 소설(大河小說) : 가문을 중심으로 여러 대에 걸친 이야기를 다룬 것이 많고, 규모도 방대하다. ‘명주보월빙’,‘윤?하?정삼문취록’, ‘엄씨효문청행록’, ‘완월회맹연’ 등.

3. 고대 소설의 특징

(1) 중국을 배경으로 한 작품이 많다.

(2) 영웅의 파란 만장한 일생을 근간으로 한 일대기절 (一代記的)구성이 많다.

(3) 주제는 대부분 권선 징악(勸善懲惡)이다.

(4) 작자 미상인 작품이 많다.

(5) 결말이 행복하게 끝나는(happy ending) 작품이 대부분이다.

4. 신소설의 한계

5. 신소설의 국문학사적 의의

(1) 인간의 삶을 작가의 상상력으로 꾸며 낸 산문 문학.

(2) 신화, 전설, 민담 등의 설화에 기원을 둔 서사 구조 문학.

(3) 진실성 (眞實性, reality)이 있다-가공(架空)의 진실

(4) 표면적 인과 관계에 따라 사건을 전개한다.

(5) 인생을 탐구하고 표현한다.

(6) 잘 갖추어진 구조로서의 형식미와 예술성을 지닌 언어 예술.

① 고귀한 혈통을 타고난다.

② 비정상적으로 잉태되거나 출생한다.

③ 범인(凡人)과는 다른 탁월한 능력을 타고난다.

④ 어려서 버림받아 죽을 고비에 이른다.

⑤ 구출, 양육자를 만나서 죽을 고비에서 벗어난다.

⑥ 자라서 다시 위기에 부딪친다.

⑦ 위기를 투쟁으로 극복해서 승리자가 된다.

① 고대 소설과 다른, 새로운 형식과 내용의 소설이란 뜻이다.

② 실제로 고대 소설과 완전히 단절된 것은 아니다.

③ 1906년경 ‘새로운 소설’을 표방한 작가, 출판사들에 의해서 사용되기 시작하였다.

④ 비슷한 시기에 중국, 일본에서도 이 명칭이 사용되었다.

① 1906년 이인직 (李人稙)의 ‘혈(血)의 누(淚)’로부터 1917년 이광수의 ‘무정 (無情)’ 발표 전까지 발표된 소설들이다.

② 넓은 의미로 개화기에 나온 역사 전기물과 시사 토론물까지 포함하기도 한다.

① 고대 소설의 유행을 통해 형성된 독자층, 작자층, 그리고 그 유형 구조를 모태로 하였다.

② 개화와 함께 유입된 서구식 소설의 영향을 받았다.

③ 개화기 신문, 잡지 등의 발표 지면 제공도 중요 요인이다.

④ 국가 정책, 교육 기관의 설립 등을 통해서 확대된 한글 보급이 독자충의 확대에 기여하였다.

① 문체는 비교적 언문 일치체에 가까워졌다.

② 표현에 있어서는 묘사체 문장이 구사되었다.

③ 특히 작품의 서두 부분이 고대 소설들과 현저히 달라졌다.

④ 사건의 전개에 있어서도 시간의 역전적 배치가 나타났다.

6. 대표적 작가 및 작품

7. 고대 소설, 신소설, 현대 소설의 특징 비교

(1) 소설의 정의

(2) 소설의 여러 가지 정의

① 소설은 인생의 회화(繪晝)이다.-Percy Lubbock

② 소설은 인생의 해석이다. -W.H.Hudson

③ 소설은 적당한 길이와 산문으로 된 가공적 (架空的)인 이야기이다. -F. M. Foster

④ 소설은 인물에 대하여 꾸며 놓은 이야기이다.-Brooks & Warren

① 중국 후한(後漢)의 반고(班國)가 지은 한서예문지 (漢書藝文志)에 `소설(小說)`이란 말이 처음 사용되었는데, 그 개념은 `거리에 나도는 이야기(街談巷說)기 뜻이다.

② 한국 `고려 때 이규보의 `백운 소설제 처음 사용되었는데, 이 때는 이야기의 형식을 취한 패설(稗說)의 의마였다.

① 로망(roman) : 중세 기사들의 무용담이나 흥미 위주의 연애담을 가리키는 말로 중세 이후에 사용되었다.

② 노블(novel): 이탈리아어인 `노벨라(novella)`에서 유래한 말로 새롭고 신기한 내용의 짤막한 이야기의 뜻이다.

③ 픽션(fiction) : ‘허구’, ‘상상’의 뜻에서 `꾸며 낸 이야기‘의 뜻으로 확대되어 소설을 가리키는 말로 사용되었다. 개념상로망이나 노블을 포괄하는 말이다.

8. 근대 소설과 현대 소설의 특징(特徵)

(1) 근대 소설의 특징

① 18세기 근대 사회의 형성과 함께 발달하였다.

② 인간의 삶과 현실의 문제를 객관적으로 묘사하는 사실주의문학이 주류를 이루었다.

③ 인간 중심주의의 사고로 사회 속에서의 개인의 삶의 모습을 조명 하였다.

④ 발자크, 플로베르, 모파상, 톨스토이 등이 대표적이다.

① 19세기 말부터 시작되어 20세기에 발화하였다.

② 인간의 내부 세계를 묘사하여 소설의 영역을 확대했다.

③ 외부 현실 세계를 벗어나 내부 심리, 잠재 의식의 세계를 묘사함에 따라 의식의 흐름에 따른 자동 기술법이 등장했다.

④ 프루스트, 제임스 조이스, 버지니아 울프 등이 대표적이다.

① 소설이나 희곡에 제시된 행동의 구조이다.

② 플롯은 소설의 논리적이고 지적인 측면이다.

③ 플롯은 행동의 모방이며 행하여진 것(사건)의 결합이다.

① 인과 관계 (因果關係)에 의한 사건의 전개 및 배열이다.

② 주제를 구현(具顔)하는 기법 (技法)이다.

③ 소설의 예술미梧刻衛美)를 형성할 수 있도록 논리적이고 인과적으로 배열된 사건의 구조이다.

④ 좁은 의미로는 스토리의 전개, 넓은 의미로는 성격의 제시, 배경의 변화를 포함한 소설의 모든 설계를 뜻한다.

① 단일 구성 : 한 가지 이야기만이 전개되는 구성이다. 보통 단순(單純) 구성이라고도 하며, 단일한 사건이 전개되어 단일한 인상을 주고 단일한 효과를 노리는 구성 방식이다. 주로 단편 소설에서 보인다.

② 복합 구성 : 두 가지 이상의 이야기가 복합적으로 얽혀 전개되는 구성으로 복잡(複雜) 구성이라고도 한다. 현대 소설, 장편 소설에 흔히 나타나는 구성 방식이다.

① 평면적 구성 : 진행적 (進行的) 구성이라고도 한다. 사건이 과거, 현재, 미래의 시간적 흐름에 따라 진행되는 유형이다. 일대기적 (一代記的) 구성을 지닌 우리의 고대 소설에서 흔히 발견되며, 서구에서 중세의 로망(roman) 이후 근대 소설에 이르기까지 보편화된 전통적 구성 방법이다.

② 입체적 구성: 분석적 (分沂的) 구성이라고도 한다. 사건의 전개를 시간적 순서에 따라 전개하지 않고, 순서를 바꾸어 진행하는 방식이다. `현재 → 과거 → 미래` 또는 `과거 → 미래 → 현재` 등으로 역행시켜 진행시키는 구성 유형으로 현대 소설,특히 심리주의 소설에서 사용되는 방법이다.

① 극적(劇的) 구성 : 견고한 구성, 유기적 (有機的) 구성이라고도 한다. 작품 속의 여러 가지 삽화나, 사건 등이 유기적으로 긴밀하게 결합되어 `발단?전개?절정?결말`의 순서에 따라 극적인 진행이 이루어져 완전한 하나의 이야기로 통합되는 구성 방식이다. 앞에서 설명한 단일 구성이나 평면적 구성은 극적 구성과 밀접한 관련을 지닌다.

② 삽화적(播話的) 구성 : 산만 구성이라고도 한다. 작품의 중심 사건과 밀접한 관련성이 없는 듯이 보이는 삽화?사건들이 산만하게 연결되었거나, 불필요하거나 부수적인 것으로 여겨지는 사건들이 섞여 있는 구성 방식이다. 앞에 제시된 복합구성이나 입체적 구성과 깊은 관련을 지니고 있다. 퍼카레스크식 구성은 이 유형의 하나로 볼 수 있다.

① 상승(上昇) 구성과 하강(下降) 구성: R. C. 메레디드 등의`소설의 구조(Structuring Your Novel)`에서 제시된 구성 유형이다. 주인공의 주된 동기력 (動機力, motivating force)이 독자의 인식점 (認識點, point of recognition)으로 보아 목표도달에 성공했으면 상승 구성, 실패했으면 하강 구성으로 분류한다.

② 액자식 (額子式) 구성 : 액자 소설에서 보이는 유형으로 한 작품이 `내부 이야기`와 기부 이야기`로 이루어지는 구성 방식이다. `내부 이야기`는 이야기 속의 핵심을 가리키며, 기부이야기`는 이를 둘러 싼 이야기로서 후자가 액자가 된다. 액자식 구성은 시점이 바뀌며, 특히 내부 이야기는 신빙성을 위해 서술자와의 거리를 유지하고 사건 자체를 객관화한다.

① 주동 인물(主動人物, protagonist) :작품의 주인공으로 소설 속에서 주동적 역할을 수행하는 긍정적 성격의 인물

② 반동 인물(反動人物, antagonist) .주인공에 대립되는 반대자, 적대자로 갈등을 일으키는 부정적 성격의 인물.

① 전형적 (典型的) 인물 : 어떤 특정 부류나 계층의 보편적인 성격을 공유하고 대표하는 인물로 공시적 보편성을 지닌다.

② 개성적 (個性的) 인물 : 어떤 특정 사회의 부류나 계층에 속하지 않는 독자적인 성격의 인물로 독특한 개성을 지닌다.

① 평면적 (平面的) 인물 : 정적 (靜的) 인물이라고도 한다. 한 작품 속에서 처음부터 끝까지 성격 변화를 보이지 않는 인물.

② 입체적 (立體的) 인물 : 동적 (動的), 발전적 (發展約), 원형적(圖形的) 인물이라고도 한다. 환경, 상황 등의 영향으로 사건의 진전에 따라 성격의 변화를 보이는 인물.

① 비극적 인물 : 제도나 인습, 인간의 탐욕 등에 의해 희생되는 비극적인 면을 보여 주는 인물.

② 희극적 인물 : 인생의 희극적인 면을 보여 주는 인물로서 성격적으로 해학적 ? 희화적인 면모를 보이며 시대나 사회 현실에 대해 풍자적인 태도를 보인다.

① 주관적 자연 등장 인물의 성격과 심리 상태를 반영하는 자연 환경으로 낭만적 자연이라고도 한다.

② 객관적 자연 . 등장 인물의 심리 상태와는 관계 없이 사실적으로 그리는 자연 환경으로 사실적 자연이라고도 한다.

① 주제는 소설의 시초요, 전체이다. 주제에 의하지 않고는 소설은 그 형태를 이룰 수 없다.-p. 라보크

② 주제는 한 편의 소설의 총화이다. 주제는 사상이요 의미이며, 인물과 사건의 해석이요, 전체의 서술 속에 구체화된 침투력 있고 단일화된 작가의 인생관이다. 소설은 그 형태를 이룰 수 없다.-C, Brooks

③ 주제는 성격이나 톤, 플롯, 그 밖의 소설의 모든 요소의 전체적 효과에서 추출되어진다.-R. F. Dietrich

④ 주제는 스토리(story)의 의미이다. 그것은 모랄(moral)이 아니다. 그것은 전달의 행위에 의해 이루어지는 계시 (啓示)도 아니다. 그것은 소재와 혼동될 것도 아니다. 주제란 작가가 자기의 소재에 대해 말하지 않으면 안 되는 것이다.-R. V. Cassill

① 명시적 (明示的) 방법 : 작가가 작품 속에 개입하여 주제를 직접 제시하는 방법이다. 작가의 의도를 독자에게 명백히 제시하여 일정한 도덕적 교훈을 주겠다는 공리적 자세에서 비롯된 방법으로 고대 소설, 계몽 소설에서 흔히 나타난다.

② 함축적(含蓄的) 방법 : 인물, 사건, 배경, 분위기, 플롯의진행, 갈등 구조와 그 해소 등 전체의 구조를 통해 암시적으로 제시되는 방법으로 독자는 정확한 인식으로 작품을 읽어가며 주제를 파악한다. 현대 소설, 특히 예술 소설에서 나타나는 방법 이다.

① 고대 소설의 주제 : 일반적으로 조선 시대의 지배적 이념인 유교 사상(儒敎思想)의 영향으로 권선 징악의 주제(主題)를 보인다.

② 신소설의 주제 : 신소설이 나온 시기가 갑오경장 이후, 개화기로서 개화 의식이 반영되어 계몽적 경향의 주제가 보인다.

③ 현대 소설의 주제 : 이 때에는 시기별로 그 시대 특성과 관련된 다양한 주제가 나타난다. 개인적이고 내면적인 것에 관심이 모아져 개인 의식을 반영하거나 인간의 잠재 의식의 세계를 추구하는 경향도 나타나고 있다.

① 시점(視點, point of view) : 소설에서 대상, 사건을 바라보는 서술자의 시각, 관점으로, 소설의 진행이 어떤 인물의 눈을 통해 보여 지는가 하는 관찰의 각도와 위치를 말한다.

② 서술자(敍述者, narrator): 작품을 서술 표상하며, 독자에게 중개해 주는 존재로, 사건을 전개하는 허구적 형상이다.

① 1인칭 주인공 시점 (一人稱主人公視點) :주인공이 자신의 이야기를 하는 서술 시점으로 1인칭 주관적 시점이라고도 한다. `나는 이렇게 하였다`는 식으로 진술하여 독자에게 실제적 사실로 믿게 함으로써 깊은 신뢰감을 준다. 심리주의 소설, 자전적 소설 등에 나타나며, 최학송의 `탈출기`, 이상의 `날개`등이 있다.

② 1인칭 관찰자 시점(一人稱觀察者視點) : 1인칭 객관적 시점이라고도 하며 1인칭 서술자가 객관적 시각으로 주인공의 이야기를 서술한다. 서술자는 사건을 외부에서 관찰하여 그의 눈에 비친 외부 세계를 다루기 때문에 인물의 성격이나 심리에 개입할 수 없고 해설이나 평가 없이 그대로 제시하여 극적 효과를 거둔다. 정동인의 `붉은산`, 현진건의 `빈처` 등이 있다.

③ 작가 관찰자 시점 (作家觀察者視點): 작가가 외부 관찰자의위치에서 서술하는 것으로 서술자는 객관적 태도로 외부 사실만을 관찰하고 묘사한다. 이 시점은 사건을 극적으로 전개할수 있는 장점이 있고, 사건을 객관적으로 그림으로써 생생하고 구체적인 장면이 제시된다. 그러나 작가가 자신의 사상, 인생관 등을 덧붙일 수 없으므로 주제는 암시적으로 제시된다. 서술자는 주인공의 행동이나 외부적 사실을 묘사하여 보여 줄 분이므로 인물의 사상, 감정, 심리 등을 직접 표현하지 않는다. 황순원의 `소나기`, 영상성의 `임종` 등이 있다.

④ 전지적 작가 시점(全知的作家視點) : 전지적, 분석적인 작가가 전지 전능한 위치에서 사건을 서술하는 시점이다. 서술자는 등장 인물의 행동과 심리까지 분석, 설명하는 신과 같은 위치에 서는 가장 전통적, 보편적 시점으로 서술자의 위치를 자유롭게 이동시켜 인생의 모습을 다각적으로 그린다. 작가는 작품 속에 직접 개입하여 사건을 진행시키고 인물을 논평한다. 이광수의 `무정`, 염상섭의 `삼대` 등이 있다.

⑤ 시점의 혼합 : `누보 로망저럼 2인칭 시점이거나 1인칭 시점의 두 형태가 혼합되거나, 1인칭 관찰자 시점과 3인칭 시점이 혼합된 경우도 있다. 특히 액자 소설의 경우가 이러한데, 정동인의 `배따라기`, 김동리의 `무녀도`, `등신불` 등이 그 예이 다.

① 거리(距離, distance)의 개념 `소설에서 등장 인물이나 사건이 관찰되는 낙차(落差)의 정도를 말한다. 대체로 소설에서는 작가와 등장 인물의 거리, 독자와 등장 인물과의 거리를 가리킨다.

② 거리의 효과 `작가는 `작자 - 서술자 - 등장 인물 - 독자`사이의 거리를 조정하여 박진감과 현실감, 객관적 느낌 등을 조절하고, 이를 통해 작품의 사실성 (reality)을 살릴 수 있다.

③ 시점과 거리 : 소설의 거리는 시점과 밀접한 관련을 맺는다.1인칭 시점은 서술자가 ‘나’이므로 독자가 친밀감을 가지고 작품을 대해서 독자와 등장 인물 사이의 거리를 단축시킨다. 이에 비해 3인칭 시점은 인물의 초점이 객관성을 띠기 때문에 큰 거리를 내포한다. 그러나 3인칭 시점의 관찰자 시점은1인칭 시점에 비해 거리감을 주지만 전지적 시점은 큰 거리를 내포할 수도 있고 매우 가까운 거리를 내포할 수도 있다. (거리의 원근)

① 문체의 개념 : 문장에 나타난 작가의 개성, 문장의 개성적 특성을 말한다. 즉 작가가 언어를 사용하는 특수한 방식으로 다른 문장과의 차이점, 특이성을 의미하면서 동시에 그 작가만이 쓸 수 있는 완성된 품격을 반영한 개성적 특성을 말한다.

② 문체의 요소 : 소설의 문체는 서술자가 말하는 지문(地文)과 등장 인물이 말하는 대화(對話)로 이루어진다.

① 어조의 개념: 소설에서 언어의 기교적인 배열로 인해 생겨나는 화자의 정서적 태도와 느낌, 언어에 의해 나타나는 분위기, 기분(mood)을 의미한다.

② 어조의 성격 : 어조는 실제 작품에서 작품 전체를 지배하는 분위기의 형태로 나타나며 이것은 작품의 총체적 의미나 주제의식을 간접적으로 밝혀 주는 기능을 한다.

③ 어조의 구체적 양상

① 말하기 (telling) : 서술자가 인물과 사건을 직접 설명하는 방법으로 `요약(Summary)`, `파노라마(panorama)`라고도 한다. 등장 인물의 특색이나 특성을 요약하여 설명하는 방법으로 등장 인물의 심리를 세밀히 분석하고, 등장 인물의 움직임을 독자에게 정확히 알릴 수 있다. 또 시간과 공간을 압축시켜 사건 진행의 속도를 긴장시키는 서술 방법이다.

② 보여 주기 (showing) : 서술자가 일정한 장면(scene)을 제시하여 보여 주는 방법이다. 인물의 행동이나 대화를 통해 인물의 성격이나 사건을 묘사하여 보여 주기 때문에 인물을 생생하게 묘사할 수 있고, 사건을 현장감 있게 제시할 수 있다. 독자는 서술자의 설명을 들을 필요가 없으며 바로 사건이나 등장 인물을 접할 수 있다. 작가는 인물의 성격이나 정황에 대하여 독자의 상상력에 맡겨 버린다.