잡가의 모든것

기도 한다. 이러한 범주 설정은 사실 구성, 전승 과정, 수용층의 특색과 수용의 관습, 음악정 특성 등을 두루 고려한 결과라 할 수 있다.

본고에서는 잡가를 문학계의 일반적인 논의에 따라 십이잡가와, 휘모리 잡가, 경?서도 잡가 일부, 선소리를 포괄하어 사용하고자 한다.

2) 잡가의 개념
그럼 이제 잡가의 개념에 대해, 음악적인 측면에서 그 개념을 잡으려는 국악계의 견해와 문학적 측면에서 그것을 찾으려는 견해의 대립을 구체적으로 살펴보도록 하겠다.
① 국악계
먼저 국악계 쪽에서 사용하는 잡가의 개념은 다음의 몇 가지로 정리할 수 있다.
첫째, 잡가라는 명칭은 12잡가를 가리키는 경우가 있다. 장사훈 교수는 『국악개설』에서 12잡가를 다음과 같이 설명하고 있다.

서울의 이십잡가는 또한 긴 잡가라고도 하며 좌창에 든다. 대개 이씨왕조 말엽에 속하는 노래로, 지금 청파동 일대인 사계 축의 소릿꾼 사이에서 성창되었다. 그 당시에는 팔잡가4) 잡잡가5)로 구분되었고, 십이잡가로 묶게 된 것은 뒤의 일이다. 십이잡가는 이십잡가에서 듣는 바와 같은 창사가 많이 섞여 있고 리듬도 대개 가사의 도드리 장단을 본받고 있다. 그러나 가사와 같이 점잖고 유장한 맛보다도 폭 넓게 급히 떠는 그 창법이 유다르게 들어 난다.
한편, 서도의 잡가와 다른 점은 서울의 십이잡가는 늘짓한 도드리장단에 의해서 한결 같이 불러 나가는데 대해서, 서동의 잡가는 소절마다 리듬이 달라지고, 서울의 것은 곱게 꺽어 넘기는 그 소리를 듣는 맛이 있는데 대해서 서도의 것은 소리보다도 사설내용의 줄거리를 듣는 재미에 있다 할 것이다.6)

이와 같이 12잡가는 일명 긴 잡가라고도 하는데, 잡잡가를 합친 것이라고 하며, 일정한 지역과 특정한 계층에 의해 불려진 노래임을 알 수 있다.
둘째, 잡가를 지역적 특성을 가진 노래로 파악하는 경우가 있다. 『가곡보감』에는 잡가라는 명칭을 사용하면서 경기잡가, 서도잡가, 남도잡가 등으로 분류하고 유산가, 영변가, 배다라기, 소상팔경, 새타령,

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