송대의 미술

당대의 대형 화면의 영향을 받아 이 화풍은 사원 벽화의 장식화 방면에 그 특색을 발휘하였다. 서희의 야일체 화조화법은 ｢몰골화법｣이라 할 수 있는데, 북송 말의 예술 비평가들은 서희의 화조화에 대하여 물형을 주의하지 않는 다고 평하였다. 그래서 소철은 그를 평하여 ｢낙필종행｣이라고 하였다. 이 서희의 몰골 화법은 그의 손자 서숭사에 이르러 색채몰골화법으로 변하였다. 또 서희의 야일체 화조화법의 영향으로 후에 사의화조화가 나타났다.

Ⅲ. 남송의 회화

당대 말기경의 선승 도사의 여기적 수묵화법의 화려한 활약이 있었던 것 외에 북송말 징종이 확충정비하고 지도한 화원의 성과가 거두어졌다. 남송 화원화가가 추구한 것은 일반적인 형식인 정비와 시적인 정취의 표현 그리고 사실성의 추구였다. 화가들의 사상이 너무 속박되어 회화에 자유로운 표현이 없었고, 부려 정세한 작품인 반면 활발한 면이 결여되어 있었다. 이 경향은 정형적인 화원 구성속에다가 몰개성적인 묘사형식에 의한 작화로 그 질적 저하를 초래하게 된다. 이 때의 원외화가는 원내화가들에 비해 자유로운 표현을 하였기 때문에 작품 역시 조야의 뚜…(생략)