폴 세잔

하지만 그는 인상주의를 뛰어넘어 20세기 회화에 기틀을 마련하는 원천을 제공한다. 사과 하나로 현대미술의 창시가 된 세잔. 세잔은 인상파 화가들과 같은 시기에 활동했다. 그러나 세잔의 작품은 인상주의보다 후기 인상주의 경향으로 분류된다. 1880년대 이후의 화가들은 대개가 인상주의의 경향을 흠모했지만, 그 양식에 만족할 수 없었던 화가들에 의해 후기인상주의의 탄생을 낳았고, 세잔은 그 화가들 중의 한 명이었다. 후기 인상파 화가들 중 최연장자였던 세잔은 1861년 파리로 가면서 낭만주의에도 심취했다. 그는 마네가 추구했던 명암법의 규칙을 단호하게 거부했고, 화면 구성의 내부를 위해 외부를 파괴하는 현상 또한 대담하게 무시했다. 르네상스 회화의 구도를 마네의 <피립주는 소년>의 양식으로 옮겨놓는 문제, 즉 동굴처럼 움푹들어간 공간을 닫는 것으로써 표면과 갚이의 요구를 잘조화시키는 문제였다. 또한 화면구성원리를위해 외적현상논리를 무시한다는 점에서 마네보다 더 대담하다.
74년 제1회 인상파전에 출품한 작품에서 보여준 빛과 색의 배합은 한층 인상파작가로 접근해 가는 듯한 느낌을 주었으나 제3회 인상파전을 고비로 차차 인상…(생략)