유치진과 소에 나타난 인물의 형상화 과정

. 이러한 제반적 활동들을 통해 그가 얻고자 한 것은 브나로드 운동과 그 맥을 같이했다고 할 수 있겠다. 유치진의 민중에 대한 열망과 사실주의는 `소`라는 작품에서 잘 드러난다. 하지만 `소`는 상연되지 못하고 일본의 압제 속에 스러져 갈 위기에 처하며 유치진 역시 위험적 상황에 봉착한다. 그리고 이를 계기로 유치진은 사실주의적 측면에서 조금 눈을 돌려 낭만적인 심상을 가져오는 작품세계의 변화를 경험하게 된다. 이러한 변화상은 중기와 후기로 나뉘어 잘 전해지고 있으나 본 글에서는 ‘리얼리즘’ 사조를 신봉했던 어린 유치진의 모습에 초점을 맞추어서만 서술하고자 하므로 후략하고자 한다.

ⅱ. 유치진과 리얼리즘

1. 리얼리즘이란

사실주의, 즉 리얼리즘이란 기존에 있던 고전주의나 추상주의에 대한 반발로 형성된 개념이라고 할 수 있다. 모든 것을 사실 그대로 재현해내려는 인간의 욕망은 태초부터 이어져왔다고 했을 정도로 원초적인 경향성을 띤다. 그러나 리얼리즘이 하나의 예술적 ‘사조’로서 등장한 시기는 19세기 무렵 예술계가 오귀스트 콩트가 주창한 실증주의나 과학적 사고의 영향을 받아 변화를 추구하던 때로 거슬러 올라간다. 리얼리즘은 시대에 만연했던 낭만주의를 거부했다. 그러나 구상성(具象性)에 관심을 가지며 지방색이나 역사성을 강조한 것을 그 특징으로 하는 낭만주의의 파장에 의해 생겨난 것으로 볼 때 사조 간 단절이라고 보기보다는 계파로 시작하여 하나의 대등한 이론을 형성하게 된 문예 사조 쯤으로 이해할 수 있겠다. 조금 더 사실적이고, 객관적인 보여주기 형식으로 그들의 예술을 표현하길 원했던 리얼리즘 작가들은, 동시대의 군상들을 과장이나 왜곡 또는 시적인 완충 매개 없이 있는 그대로 사실을 관객들에게 보여주기를 원했다.

리얼리즘이 한국에 유입된 것은 1910년에 간행된 ‘창조’파들에 의해서였다. 하지만 이들의 리얼리즘에 대한 논의는 간단한 소개에 그쳤을 뿐 리얼리즘 문학 전반에 대한 사조가 크게 부흥하기 이전의 일이라고 할 수 있다.

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