나는폴란드인이었다(리포트)

고르바쵸프에 대한 좌절된 쿠데타는 소련 자체에서 공산주의의 붕괴를 촉발시켰다. (이하생략) 1976년과 1977년 사이에 고정된 물가를 인상하려는 정부의 시도가 곳곳에서 파업에 직면하게 되었다. (이하생략) 자유노조는 급속히 폴란드를 자치공화국으로 전환시키기 위한 노력을 요구하는 일종의 대중적인 전선이 되어갔다. 정부는 자유노조를 불법으로 규정하고 계엄령을 선포하는 것으로 대응했다. 자유노조의 지도자들이 체포되었고 조직은 지하로 숨었다. 고르바쵸프가 1985년 소비에트 정부는 주권국에 대한 침략에 어떠한 지원도 하지 않을 것이라고 선언하자 폴란드 정부는 자유노조와 협상을 시작했다. 마침내 1989년 여름 공개선거에서 자유노조는 집권 공산당에 놀라운 성공을 거두었고 바웬사(Lech Walesa)는 새로운 폴란드 대통령이 되었다. (이하생략) 그러나 정치적 자유는 결국 영화제작에는 장애물임이 드러났다. 1970년대 중반 이후 늘어가는 불만에 의해 활기를 얻었던 동유럽 영화는 1980년대 후반의 경제위기와 정치적 격변으로 난타를 당했다. (이하생략) 헝가리, 체코슬로바키아, 폴란드에서 일어난 사건들은 동유럽 영화가 어떤 식으로 1970년 중반의 정체기로부터 1990년의 황량한 상황으로 옮겨갔는가를 더 잘 설명하고 있다. (이하생략) 이 시가의 가장 역동적인 동유럽 영화는 폴란드에서 발견되었다. 헝가리만큼 자유화되지도 않았고 체코슬로바키아만큼 억압적이지도 않았던 폴란드는 영화제작인들에게 일정 범위의 사회비판을 허용했다. (이하생략) 고르바쵸프가 동유렵에 대해 새로운 정책을 펴자 정부는 자유노조와 교섭을 개시하게 되었고 폴란드 영화제작인들은 도덕적 위기의 영화(cinema of moral urgency)로 돌아왔다. 국제적인 시각에서 보면 가장 중요한 감독은 크쥐스토프 키에슬롭스키(Krzysztof Kieslowski)였다. 그는 가시 돋친 텔레비전 기록영화와 무력한 작업반장에 대한 따가운 연구인 `상처, The Scar, 1976`로 1970년대 동안 명성을 얻어

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